制難度大，存世量少發現的種類不多。常見主要是玉壺春瓶、大小罐類，梅瓶僅發現一件而已。玉壺春瓶通常高約二十二厘米，、二十七厘米左右兩大型別。其造型有一定規律性：撇口、細頸、圓腹，圈足底部施釉隨意。

玉壺春瓶成型為四段模印，有接胎痕跡。罐類一般分上下兩部，在腹部最大直徑處接胎，大罐加接底腳，多配有蓋，荷葉型蓋為一型別，子母口為另類，帶有蓋頂。

匜，糟形流、平沙底、口徑通常在十四厘米左右，胎體較輕。畫面裝飾在匜的內壁、內底部，比如說這件釉裡紅蘆雁紋匜。”吳文古說道。

“吳老，還有其他的特徵嗎？”嚴禮強也饒有興趣的問。

“元代釉裡紅的胎釉也有一定的特徵。元釉裡紅的胎質以二元配方為主，因高嶺土含鐵量不同，有白、灰兩種傾向胎質。胎質細中見粗有火石紅者居多，當時燒造釉裡紅窯溫偏低，瓷胎常有生燒現象。由於使用含有鐵質泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色砂。

釉質明顯可分二大類，一類影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，塗染裝飾釉裡紅結合刻劃紋飾多，如龍紋蓋罐，玉兔紋玉壺春瓶。一類青白釉，釉中的氧化鈣含量少，鈉鉀含量高，其釉裡紅髮色相對穩定，用以線描類釉裡紅較多。

釉裡紅與釉結合的要求非常高，故胎質配製不能堅硬，為不使瓷胎變形，古代藝人常用高嶺土塗抹在器型內胎上，形成一種特別的胎質特徵。釉面總的來說，灰青白色居多，正燒的釉裡紅產品釉色潤澤，玉質感強。小件產品留有施釉過成中的手指印，大件為澆釉操作方法。整器觀察器物釉面不呆板，有區域性積釉痕跡。”吳文古說道。

“老康，根據立飛跟吳老所說的這些特徵，你這隻釉裡紅蘆雁紋匜有好幾處不對啊。”嚴禮強雖然沒有鑑定過釉裡紅蘆雁紋匜，可是他剛才結合這些特徵，發現好幾處對不上號。（未完待續。。）

第二百六十六章　青花枯枝花鳥瓶

康威浩聽了嚴禮強的話，心裡重重的嘆息一聲。於立飛和吳文古在介紹元釉裡紅的時候，他其實也在對照著看自己的釉裡紅蘆雁紋匜。可是他越看越心驚，於立飛和吳文古說的這些無釉裡特徵，幾乎每一樣，都跟自己的釉裡紅蘆雁紋匜有些差異。

“吳老，我也覺得這隻釉裡紅蘆雁紋匜有些不對了。”康威浩重重的嘆了口氣，遺憾的說道。他心想，看來還是應該多跟專家交流。不但能學到知識，而且也能避免在同行面前出醜。捐贈給博物館的古玩，竟然是贗品，這要是傳出去，臉上無光啊。

“應該說是，似是而非。”於立飛為了驗證自己的判斷，拿起這隻釉裡紅蘆雁紋匜，篤定的說。

“立飛說的很對，康先生，恐怕你這隻釉裡紅蘆雁紋匜有些不對。”吳文古緩緩的說。

“我已經知道了。吳老，再辛苦你對這隻青花枯枝花鳥瓶掌掌眼。”康威浩隨手把釉裡紅蘆雁紋匜放進密碼箱裡，又拿最後一個青花瓶子。現在他對這隻成化的青花瓶，也沒有原來那麼有信心了。

這隻瓶子不大，三十公分高。吳文古等康威浩把瓶子擺在桌子上之後，才把瓶子倒過下。只見下面有兩排落款：“大明成化年制”。看這兩行字的時候，吳文古特意拿出放大鏡和強光手電筒，看了好長一會。

“成化的瓶子，這可是寶貝啊。”嚴禮強看到這幾個字，口中嘖嘖有聲的說。

大明成化的青花瓶子，非常珍貴，放到市場上，品相這麼好的瓶子，至少值好幾百萬。如果上拍賣會的話，上千萬也不稀奇。康威浩能把這麼好的瓶子捐贈給博物館。這樣的境界，他是不可能達到的。

“立飛，你認為呢？”吳文古放下瓶子，沒有回答嚴禮強的問題。他現在對於立飛期望很高，想聽聽於立飛的意見。

“落款雖是大明成化，可是未必就是成化年間的。所我所知，康熙早期的瓷器，很少寫款。因為是，康熙認為瓷器上不能寫款，寫了款。如果打碎了就不吉利，從而不讓寫。但康熙的很多瓷器，特別是早期的瓷器，有一個很特殊的現象：寫大量的寄託款。比如說大明宣德年制、大明成化年制、大明嘉靖年制，這三個朝代寫的最多。”於立飛說道。

“吳老，真的？”嚴禮強詫異的問。一般來說，瓷器下面的款不會有錯，如果連這個都有假，那以後憑什麼去斷代？

“當然。其實只要是改朝換代之初，都會有一段時間是仿製前朝的物件，甚至寫上前朝的落款。康熙朝更是如此，這在很多人的想像中。是犯大忌的。