，有的還能夠成為詹姆斯…邦德完成任務的助力，有的時候甚至只是成為詹姆斯…邦德在世界各地旅行的一張明信片而已。這就使得整個電影完全沉浸在冒險動作的刺激感中，與情感脫節。

在埃文…貝爾重生之前，“007之大破天幕危機”在全球上映。這部電影被譽為007系列作品之中的最佳，原因自然不是因為邦德女郎有多麼吸引人，而是因為劇中角sè都變得有血有肉，反派人物是為了復仇而來，而反派人物與m女士之間的過往使得兩個角sè變得飽滿立體，整個故事也行雲流水。甚至帶上了藝術sè彩。

同樣在克里斯托弗…諾蘭的電影裡也是如此，“記憶碎片”、“白夜追兇”鎖定的是負罪感，“致命魔術”則是著眼於困擾與執迷，“蝙蝠俠前傳：俠影之謎”則是將負罪感和恐懼的本能作為了主軸，“黑暗騎士”更是將人xìng本能對正義與邪惡的定義放大到了極致。這種情感化或者概念化的主題一直都是克里斯托弗…諾蘭電影裡的核心。

所以，克里斯托弗…諾蘭能夠理解埃文…貝爾的用意，但是他卻有疑問，“我原本就打算將這個故事的主角情感設定為迴歸，但是這個情感設定太過薄弱了。我覺得無法說服觀眾，甚至就連我自己都無法認同。在偷盜片之中，情感戰勝理論方案成為核心，這能行得通嗎？”

埃文…貝爾沒有急著說到，而是看著克里斯托弗…諾蘭，示意他接著說下去。

“在我的電影裡，有一些段落是必須坐下來讓情感從筆尖緩緩流淌出來——用一種非常情緒化的方式表達出來，然後再花大量的時間去修改，直到它們真實可信。”克里斯托弗…諾蘭也沒有任何停頓。接著說到。“我必須感受到我首次迸發的那個情感，然後你得冷卻下來。把它分析、解構、重組為電影的一部分。在這個過程中，真實的情感的確是關鍵鑰匙。但重點是，如何讓這種情感變得真實，不僅是導演感覺真實，還要讓觀眾感覺到真實，這才是電影能夠變得鮮活的根本。”

“在許多電影裡，我作為一個影迷所反對地情況是，我本應該在觀影的時候得到某種情緒，但我卻並不相信電影的作者在分享這種情緒。我不買賬。”克里斯托弗…諾蘭的話雖然很多，但是並不難理解，埃文…貝爾不由就點頭表示了認可，“他們只是以為觀眾會。而我認為，觀眾是能感受到這種疏離和刻意的。”克里斯托弗…諾蘭沒有說的是，他覺得埃文…貝爾在這一點上表現就十分優秀，這也是他願意和埃文…貝爾討論的原因之一。

無論是埃文…貝爾早期的作品“神秘肌膚”，還是最近一部“朱諾”，電影裡的情感其實並不明顯，更多是蘊含在整個故事裡，不動聲sè地一點一點滲透出來。不是說角sè在那裡吶喊“我很痛苦”，觀眾就會真的覺得角sè很痛苦的，比如說看著“神秘肌膚”裡的尼爾躺在床。上，身下有人正在為他做口活，但他卻面無表情，這種木然和迷離就清晰傳達了出來。

“所以我昨天聽了你的話之後，重新審視了一遍我的劇本，”克里斯托弗…諾蘭說完了自己的看法之後，逐漸進入了重點，“我想探討一個關於夢的故事，這是很私密的事情。我覺得事情沒有那麼簡單，不是說一群人聚集在一起，編造一個故事，然後就進入夢境，植入種子，這就完了。因為這個夢境是外人所無法理解的，它必須和做夢人有著情感上的聯絡，同時還必須和這個團隊之間有聯絡。”

“人總是會按照自己的本能去創造事物。”埃文…貝爾插入了這句話，頓時讓克里斯托弗…諾蘭用力點了點頭，“正是如此！”很簡單，沒有到過喜馬拉雅山山頂的人，是無法描繪出站在山頂的感覺的，即使透過電視看過，傳達出來的情感也不一定真切。這也是畫畫或者說寫字能夠展現出一個人個xìng的原因，因為這些象形圖案裡就隱藏著人物的真實情感和經歷。

“所以我就想，那麼這個聯絡如何建立起來，你說了，是情感，這是共同點，那麼這個情感要如何體現出來呢？”這就是克里斯托弗…諾蘭目前最大的一個疑惑。簡單來說，現在每個人物都有自己的情感，也都設定了出來，但是如何彼此聯絡起來，又如何和故事聯絡起來，這都是很複雜的。一個真正優秀的故事，並不是想象中那麼簡單的。

埃文…貝爾昨天說完那番話之後，其實回來之後也有做思考，所以他也沒有停頓太久，就接著說到，“我覺得應該分為兩個部分，第一個是故事主人公的情感，這個角sè的情感不僅是構建出整個故事的框架，比如說，他為什麼會做這些事，他在闖入夢境的時候，夢境裡又是否