”則是按照克里斯托弗…諾蘭的構思拍攝的，現在克里斯托弗…諾蘭又要按照自己的構思來籌備一部新作了。

埃文…貝爾笑了起來。“你都把第一版劇本創作出來了，但依舊覺得不夠好，說說看，到底是什麼樣的點子，居然會讓你思考得如此深刻。”這也是埃文…貝爾和克里斯托弗…諾蘭談話總是如此投機的原因。他們對於劇本、對於作品堪稱苛刻的追求，總是在jīng益求jīng。而且兩個人每一次的談話都可以火花四shè，這絕對是一種享受。

“具體的劇本，如果你有興趣的話，我回去之後拿給你看。”克里斯托弗…諾蘭也沒有客套，他今天過來找埃文…貝爾，就是為了這個劇本的事，雖然在奧斯卡之夜上談這件事似乎不合時宜，但對於他們兩個來說，卻沒有什麼差別。

“其實這個點子是來源於我十六歲時的一個草稿，”克里斯托弗…諾蘭開口說到，“我當時想把它拍成一個恐怖片，多年來我反覆考慮過多種形式，最終大約十年前我才決定，拍攝成為一個帶著科幻、冒險sè彩的動作片，會是更好的選擇。”

“十年前，你構思‘記憶碎片’的那段時間？”埃文…貝爾一下就反應了過來。

克里斯托弗…諾蘭點了點頭，“其實我在1992年閱讀過格雷厄姆…斯維夫特的‘水之鄉’，你看過嗎？這是我的最愛。”埃文…貝爾搖了搖頭，“你真應該去看看，這本書真的太jīng彩了。它所展示的東西，在當時的我看起來是十分震撼的。”

說起自己感興趣的東西，克里斯托弗…諾蘭完全沒有了平時的冷靜，不斷地捋著自己的頭髮，和手舞足蹈已經相去不遠了，“小說裡安排了一系列平行的時間線，毫不費力地講述了整個故事，穿插了歷史和跟現代比較相近的各種時間線，而且還把這些時間線攔腰截斷。到最後，不誇張地說，即使作者不用把句子寫完，你去自行補充完整。”

埃文…貝爾沒有說話，但是大腦裡卻開始細細地品味克里斯托弗…諾蘭的這些話，雖然說在現在的環境中，有了“木蘭花”、“通天塔”、“撞車”這樣多線平行的敘事手法，但是這種講故事的手法可不是誰都能夠玩得轉的。

“從那時開始，我就學習去分析那些經典的電影，因為我想站在巨人的肩膀上——我指的是這些文學和電影的實驗，想要嘗試並且學會這些技巧，然後給予觀眾一個更加符合主流的體驗。”克里斯托弗…諾蘭說話的速度很快，噼裡啪啦地就是一大堆資訊湧了過來，“能夠在講一個故事的時候，不被‘平鋪直敘’的條條框框所束縛，這會讓人有一種強烈的解放感。”

埃文…貝爾點點頭。沒有說話。“記憶碎片”就是完全打亂了整個敘事時間的線xìng規則，製造出了一部絕對的經典。

“在上個世紀九十年代的時候。有一系列探討真實的本質的電影在院線上映，比如說‘駭客帝國’、‘極光追殺令’、‘異次元駭客’。”克里斯托弗…諾蘭一一羅列，埃文…貝爾點了點頭，差了一句“搏擊俱樂部”，克里斯托弗…諾蘭停頓想了想，“‘搏擊俱樂部’某種程度上也是。這就好像是在我們生活的現實生活裡，同時還有另外一個世界的存在，每個人都會有恍惚覺得自己曾經到過這裡、曾經經歷過這一切的錯覺。”

“似曾相識（deja。　vu）。”埃文…貝爾對這實在是再瞭解不過了。因為這就是心理學上的一種理論，不過尚未得到真正的完善。

克里斯托弗…諾蘭臉上立刻浮現出了笑容，他就知道埃文…貝爾能夠理解，“對，我就是想要拍攝一部這樣似曾相識的作品。不過我的著力點是，你這種似曾相識的畫面會不會來源於夢境裡的作用。”

“夢境？”埃文…貝爾皺眉思考了一下，“從心理學上來解釋。更加合理的說法是因為人們接受到了太多的資訊而沒有注意到資訊的來源。熟悉感會來源於各種渠道，有些真實，有些卻是虛幻的。比如說，當你遇到自己已經忘記的小說描寫的情節時，可能會把它當做自己前世的記憶。或者，當身處在曾經看過電影的真實場景時。雖然表面上已經忘記了這部電影，但腦子裡還是會勾起驚心動魄的回憶。”心理學領域的知識，對於埃文…貝爾來說，依舊是他最熟悉的領域之一，“其實從心理學來說。人們有時根本不需要真實的記憶，大腦內部就有可能自己製造一種熟悉的感覺。”

“你是說。大腦內部對於一些虛幻記憶的模糊記憶，可能造chéng　rén們對現實生活的錯覺，如果不僅僅是似曾相識呢，比如說你在做夢的時候，夢到了一個