這段簡單的引子，立即吸引了舞臺下的學生們的注意力，剛剛聽過雪妮的演奏版本地他們，當然不會聽不出來。我現在演奏的，正是剛剛小提琴協奏曲中，由樂隊奏出的引子部分，而這段本來是由長笛演奏的旋律，此刻被我用鋼琴彈奏出來，竟然是如此的美妙，真是別有一番韻味。

此刻許多人已經意識到了，我現在演奏的這個版本，絕對不會是已經成型的任何一個樂譜，有許多人已經大膽地在猜測，這會不會是我現場的即興，不過這個念頭很快又被他們自己否定了，試問有誰會在這樣的場合，即興演奏這樣一首絕對算得上大型地曲子呢，況且，這段引子這麼簡單，即興的話還沒什麼難度，但後面那麼長一大段複雜的主題，完全即興的話是絕對不可能的，那麼複雜的織體，全靠即興演奏，是不可能配出合適的和聲地。

一段如同鳥語花香般的引子過後，曲子旋即轉入到了經典的愛情主題，在左手溫暖的琶音伴奏下，我的右手輕快地奏出了這段主題，起、承、轉、合，由四個極度方整的樂句構成的樂段結束後，隨即移到了更為高明的高八度的音區上，而織體也由剛剛的單音組成的旋律變成了雙音和和絃。

“改得漂亮！沒想到這小子不但琴彈得好，連即興也這麼強，這段重複的主題中加入的復調的手法，難得還能兼顧民族調式的特色，又彈得這麼動聽，等下真得好好問問這小子，是不是又悟出什麼新的和聲公式了。”坐在前排的朗朗看著我的演奏，心裡暗自想著。對於華夏國鋼琴曲的瞭解程度，恐怕在這所小禮堂中沒有任何一個人能比得上朗朗，僅僅是聽到我彈到這兒，朗朗就可以斷定，這首曲子即使不是我在這兒的即興之作，也絕對是我的一首新近寫出來的曲子。因為朗朗在這之前，絕對沒有聽到過這個版本的鋼琴版梁祝。事實上，鋼琴版梁祝在全世界，權威的樂譜也只有兩個而已，一個就是流傳最廣的克萊德曼的版本，而另一個，是由華夏國作曲家吳主強根據原版改編的版本。雖然在流傳的廣度上，前者要大於後者，不過在技術難度和忠實原曲的程度上，前者和後者就沒的比了。不過正因為太過忠實於原曲，也使得這個版本中大量地運用了民族五聲調式的和絃，使其沒有得到大多數演奏家特別是西方演奏家的認可，因此流傳的程度並不很廣。

而現在我演奏的，很顯然不屬於這兩個版本中的任何一個，不過在朗朗聽起來，我卻似將這兩個版本的優點完美的融合到了一起，既有著克萊德曼的流行風格，在旋律上卻又做到了最大程度地忠實於原作，更難得的是，我的演奏風格十分輕靈，因此也使得這首曲子更多了幾分華夏國水墨畫的味道。

剛剛演奏完小提琴版本的雪妮，此刻已經完全被我的演奏迷上了，在此之前，雖然自己也曾經聽到過許多小提琴名家演奏的這首協奏曲，她自問對這首曲子也已經瞭解得十分多了，但此刻我的演奏，卻讓她聽出了許多不一樣的東西，比起自己的演奏來，雪妮總覺得我的琴聲中多了些什麼，然而，卻又如同一尾狡猾的魚兒般，每每當自己想要捉住那靈感時，卻又被它從自己的腦中溜走。

旋律一轉，進入了纏綿的第二主題，右手的旋律更加細膩深情，如同少女獨倚闌杆，對著滿池春水傾吐女兒家的心事般，而此刻，左手也停止了琶音的演奏，轉而和右手的旋律呼應了起來，如同一位忠厚的少年的低語，又似對窗吟哦，隱隱有一絲出塵之意。

雖沒有繁複的技巧，然而這兩段旋律在我的指尖，卻如同被賦予了生命一般，深深地吸引著那些聽眾們，就如同在聽著一個古老的東方愛情故事，那平淡柔美之感，如同一杯淡淡的清茶，讓眾人甘之如飴。

主題再換，這是一段輕快的小快板節奏的曲子，如同一首東方的迴旋曲，剛剛在小提琴上，那種歡快靈動之感，讓眾人聽得如痴如，但此刻，當我的雙手驟然在琴鍵上跳起歡樂的舞蹈時，眾人才覺得，原來最適合演奏這段主題的，是鋼琴！

我的雙手做著靈巧的小幅度起落，均勻的半分解和絃帶著一股神氣和快樂的氣質，從那雙快樂地跳躍著的手間輕靈地奔跑而出，而那段在小提琴上的高難華彩，此刻卻在黑白分明的琴鍵上，完美地再現了出來！

第四百一十六章　動聽

聽著這流暢而富有動感的音樂，看著我在鋼琴前投入而忘我的身影，剛剛還在嘲笑我和帶著懷疑神色的學生們，臉上的神情早就變成了驚訝，進而被這動聽的旋律打動，換上了一副用心欣賞的神情。

而當我這段小快板的樂段響起時，最吃驚的當然要算雪妮，這段小快板說難