耳其進行曲》，儘管他已經聽過、演奏過無數次，可從來沒有一次，他感到這首曲子有這麼多他不曾知道的、新鮮的東西，那晶瑩的音符、乾淨的小分句，都如同帶上了靈性，不再是死板的音符，一個個如同活了過來一般，歡快地在他的身邊圍繞，格拉夫曼甚至感到。自己伸手就可以觸控到這些美妙的音樂！

“這、這真是太奇妙了！”格拉夫曼沉浸在這種境界裡，全然忘了他是在欣賞我的演奏，只是自顧自地，在那裡隨著音樂的節奏做著奇怪的動作。

而一直靜靜地坐在一旁的秋霜。此刻也微微閉上了雙眼，臉上帶著一抹頑皮的笑容，如同被我的這段音樂勾起了她好動的天性，迷人的面容上滿是幸福開心之色。此刻，因為這音樂，兩人都感到了一種單純至極的快樂。

我的十指輕靈地在琴鍵上跳躍著，這首我曾經彈過無數遍的樂曲。此刻卻依然帶給我無比鮮活的感覺，手指享受著在琴鍵上起落間的歡樂，如同有一種無窮的動力在吸引著我一直演奏下去一般。此時，一切的調式、和絃、指法，都已經離開了我的腦海，無數的奇妙樂思，如同泉湧般徊油地從腦海深處湧了出來，圍繞著那個最初的動機，展開了無窮無盡的變化。

靈巧的小快板樂句在第二遍時，就徹底偏離了原來的樂譜，原本是單音符組成的旋律，突然就變成了雙音，而由於這突然改變而帶來的指法問題，卻彷彿根本沒有影響到演奏。我的右手，始終在以一種最舒服、最悅目的姿妾來演奏，而這第一主題的每個音符上，就那麼憑空多出了一個三度音。

格拉夫曼臉露滿意之色，這段主題改編成雙音變奏，音樂形象聽上去更加豐滿了，更為難得的是，日心坐體的顆粒感並沒有因為多加入了一條旋律而被破壞，顯得矛盾的是，始終保持著一開始的狀態，就如同華夏國的樂器揚琴或是琵琶的斷奏，聽上去十分奇妙！

而此玄左手的伴奏，也不再是規規矩矩的小快板半分解伴奏，而是獨立成了一全部分。此刻，那隻左手，正以一種不亞於右手的速度。在低音區和中棄區做著一連串的小跳，一串俏皮幽默的旋律，如同嘻皮士音樂的風格般，卻又忠實地履行了伴奏的職責，將右手那段主旋律襯托得更為豐滿了起來。

彷彿是不甘寂賓，第一次變奏網網結束，左手就迫不及待地“搶”

過了主旋律，靈活神氣地小分句，突兀地在低音區響了起來，速度卻並沒有絲毫的減慢，左手在以一種快速的姿態向人們表明，我完全可以做到和右手一樣的事情！

而解放出來的右手，此刻卻在高音區製造了一連串瘋狂的華彩。

流瀉的音符如同一匹泛著白色煙霧正從天空飛流而下的深布般，密集的音符幾乎形成了一條分不開的旋律帶。而你如果細聽，就會發現這條旋律帶，正是在對低音部分的主旋律做著快速的發展與變化，有時是旋律的四度移調，有時是僅僅剩下了一個節奏的骨架，而旋律卻已經變成了爵士，有時卻又是一連串六連音式的和絃。難得的是，無論右手如何變化，卻始終保持著完美的從屬的位，櫃毫沒有影響到左手的旋律主體地位，一次又一次的變奏，將這段簡單的動作推向了一個又一個gao潮。如同一朵嬌豔欲滴的玫瑰，在眼前一層層地綻放！

沒有任何過渡的痕跡，音樂徒然轉到了氣勢宏偉的大調，原來的八度奏法被換成了更具氣勢的和絃，而左手的短琶音也換成了更為輝煌的八度外大跳，那一連串鏗鏘的和絃，聽得人熱血沸騰！

此刻，技術與藝術的完美融合，在我的指尖完美地體現了出來。以一件樂器，表現軍萬馬一往無前的氣勢，雖然說起來簡單。但若沒有妙到毫巔的力度控制，這樣的強力度持續演奏，恐怕整斤。

音樂就會燥得沒法兒聽了。

突如其來的華彩如同一道清流，歡快地流倘在房間裡。這一連串的十六分音符，是全曲難度比較大的一段。不過相對陸維和瓦洛多斯這樣的鋼琴家來說，根本沒有什麼難度。正因為如此，瓦洛多斯對於這一段的改編，才採用了一種炫技的手法，將左手原本是半分解和絃的模式改編成了和右手一模一樣的旋律，而且採再了一種比較現代的手法，將原本對仗工整的樂句改編成了一種極度自由的旋律。

而此刻，這段音樂在我的手下，變得更為誇張，不但雙手採用了完全不一致的節奏型，而且到了後面。右手居然變成了一連串的和絃組合，使得這段靈巧的旋律，平添了幾份激越！

這樣快速的速度，用和絃演奏！格拉夫曼看著我那隻在琴鍵跳躍著的右手，手腕的動作