寫意寫實有神態，晚清無神鼻隆跡。

清瓷定寫皇號款，分清寫法別忘記。

早期晚期用正楷，乾隆篆多雍少遇。

清代堂名款最多，民窯草率字亂必。

註解

清代瓷器底足複雜多變，但這是型的變化大，在胎質上，康熙以前底足堅硬密滑，有砂，以後的比較細，這和摻高嶺土有關，但火石紅少有。

從畫工、胎釉底型釉料上可以鑑別靠單一的也可以但不如多方面鑑別說服力強、快，如：順治康熙古拙、厚重、堅實，雍正秀巧，乾隆繁密而精，乾隆以後釉料不均。在款識上，畫圖草、石、山水樹木上，底上都可以鑑別。特別是清代大部官器都有皇帝年號，但款的寫法是不同的。

從釉料上，早、中、晚期又不同，這就是斷代的標準。

173。清朝紋飾

畫家影響瓷畫多，寫意寫實民窯多。

用筆豪放清代氣，繁密拘謹任評說。

早期畫山樹木水，彎節麻點老皮多。

古裝仕女髻秀面，花卉柔細骨不多。

晚清面部沒有神，鼻部隆起後期多。

早期有神晚平淡，記住要點再評說。

早期晚期正楷款，清代堂名款最多。

民窯草率字寫亂，雍正篆少乾隆多。

註解

清代的瓷器紋飾受書畫家影響很多，這時的紋飾反映出當時畫派的風格，寫意寫實也不少，清代用筆豪放，在口及底的邊紋飾上比明代繁密。在清代早期在畫山石、樹木上常畫彎樹、有疤瘤的樹及樹枝，樹枝上也常以皴為多，畫石以怪奇石及皴石為多，這些都反映了清畫派的寫實及誇張的思想，而且以思古崇古，園庭小景為畫面人物及故事背景，仕女頭上有髮髻，面畫顯得的清秀。花卉柔細，無骨脈，而晚清畫工粗人物無神，但鼻子隆起，這時畫人物面孔有些顏色深淺度，反映出面部骨骼情況。

早、晚期款識用正楷，雍正少用篆，乾隆大部用篆書，以乾字為鑑定重要的字，民窯畫工粗，字也草率。

174。清代老三代工藝用料

康熙畫工仍粗獷，工藝精畫隨心想。

用料特徵時代清，青花彩料都上場。

康熙料粗工藝簡，雍正藝精用料廣。

乾隆料細畫繁密，斷代識款有標榜。

註解

老三代指康、雍、乾。康熙時期對色料的加工不是太精細，細粉中有顆粒，還存有鑽胎沉胎現象，工藝精中有粗獷，畫匠隨意中含熟練，用色料多。青花、五彩，粉彩都出現，但用料的研究及使用不那麼精，雍正出現玻璃白，對色料的調深淺度有了方法，所以粉彩非常漂亮。乾隆時畫工繁密，另外清代都有年號款識，要對照款識，標準款樣，就容易區別三代中的器件。

175。康熙青花

深淺層多塊面均，色層過渡好才真。

過渡不好定是假，珠明鈷料五層分。

眼內有珠定是贗，人怪有眼無珠真。

馬刀人物線熟練，戰場衝殺戰袍軍。

角獸麒麟和獅子，山峰突出遠近深。

註解

康熙青花層次分明遠近感覺很強，深淺過渡好，大部分用珠明料分出五個層面的色度，畫人物的眼睛，眼珠不單獨點畫，而是和上眼皮邊連著筆畫畫出，所以顯得人物有點怪。畫刀馬人物身穿戰袍衝殺和山石人物等。角獸、麒麟、獅子為三獸圖當時很有名氣，山村的山峰突出遠近感強。

176。清代珠明料

珠明鈷料用於清，一代要比一代精。

研磨過慮代代細，鑽胎可鑑康乾雍。　筆法畫工代不同，只要認真斷代清。

珠明料的大量應用是清朝，在清朝每代都是比上一代用的精。研磨漂洗用料是越來越好，在康雍乾時，康熙的鑽胎比較粗痕（當然比明以前要強的多，但是仔細看還是有微痕的）。到雍正就更好了，鑽胎胎又淺了，到乾隆在用料上很講究，而且也有很好的深淺度，在畫工上康熙時期粗獷而古樸，但人物花鳥卻有因料而引起的不足，鑽胎出現的是坑點及斷線現象。到雍正時人物在清代形成自己的特點，畫工精而細，到乾隆時細而繁密，紋飾邊框圖案加枝加葉的多。（鑽胎、吃胎、沉胎、凝聚斑深入胎骨都是一個意思，即鈷料因含鐵在燒製中深入胎骨之意）不同的鈷料因含鐵不同鑽胎也不同，而同一種料因時代對鈷料的加工精細不同，鑽胎也不同，因此歷來人們都將鑽胎看作