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許多“布阿羅”的影片都是在露天用特技手法拍攝的，內容單調，專門表現一些笨拙粗俗的故事和大扔奶油蛋糕的動作。但第特偶爾也攝成幾部傑出的影片。①舊譯陸克。——譯者。

費雅德在高蒙公司把喜劇引向了兩個不同的方向，即荒唐的喜劇和心理的喜劇。荒唐的喜劇系建立在一種不近情理的情況的邏輯發展上。它那些荒唐的想法和孩子們想“把巴黎裝在一個瓶子裡”而由此推想出一切可能想象的結果，完全一樣。例如它表現肖蒙山崗上停著一輛嬰兒車，裡面躺著的女孩忽然站了起來，嬰兒車從山坡上滑下來，滑到街上，穿過巴黎城門，沿著到勒阿弗爾港的公路上飛跑，然後衝進英吉利海峽，在大海上飄蕩，最後抵達一個無名的島嶼，島上土著人把她抱起來當作他們的女王。又如表現一位穿鐵甲的紳士一不小心把自己變成了一塊吸鐵石，將那些煤氣燈栓、水管、招牌、煙筒、下水道蓋板都吸到自己身上。……又如一位鋼琴師彈著一曲吸引人的圓舞曲，他的妻子隨曲起舞，接著女僕們和看門的也都跳起舞來，然後賣菜的、開雜貨鋪的、掃煙囪的、街上的警察、所有的小商人、手工匠，最後以至全條街、整個城裡的居民都被捲入，形成了一個如醉如狂的跳舞**。

費雅德培養出來的讓·杜朗曾以他所導演而由梅謝主演的《卡利諾》，尤其是他那套由布林旁主演的《奧內西姆》，在荒唐或瘋狂的喜劇片樣式上獨樹一幟。在這些影片中，演員的作用遠不如劇情的怪誕重要。如影片《戰爭路上的奧內西姆》表現奧內西姆被扔在草原上喂野蝸牛；當他做了瓦拉西王之後，他把古老後宮裡的宮女們統統送往宰馬場殺掉。又如在影片《吉卜賽人的心》裡，奧內西姆大跳華爾茲舞，從艾格莫特港的屋頂上一直跳到凡·高所描繪的海灘上。最後在《鐘錶匠奧內西姆》一片裡，巴黎的生活以飛快的速度被表現出來，在40秒的時間裡，一對夫妻結了婚，生了兒子，而且孩子變成了大人。杜朗想象力的新穎，他那簡練的手法，以及完全合乎邏輯的瘋狂情節，主要是從兒童畫報和滑稽畫報中得來的。但他的影片的節奏感，諷刺和象時鐘般準確的動作，都給以後雷內·克萊爾的影片作了先驅。

另一方面，費雅德又試攝了一些以心理描寫和觀察佔主要地位的短喜劇片。這種式樣以後被彼雷加以發展，成為輕鬆的喜劇片。主演費雅德這類影片的第一個演員是一個綽號“苯蛋”的馬車伕的兒子，名叫阿貝拉特。這位銀幕上的第一位童星，就是現在的電影演員雷內·達利。這位“娃娃”（當時人們就是這樣稱呼他）曾陸續扮演過希臘神話中的大力神、神經病人、近視眼者、暴徒、夢遊病人、社會主義者、女權主義者、法官、集郵家、射擊手和園丁等角色。……直到1912年，費雅德才替他找了一位小弟弟，一個有著黑眼睛和直頭髮的活潑的巴黎少年。自此以後，雷內·達利方始不再扮演神童的角色；在高蒙公司的出品中，分集影片《娃娃》自此也開始被風行很久的《佈德佔》這套影片所代替了。

今天使我們更感興趣的並不是這些秀蘭·鄧波兒的先驅者的影片，而是戰前盛行的傳統的追逐片，如愛米爾·科爾的《南瓜賽跑》，表現幾個南瓜從山坡上滾下來，穿過窗戶滾進屋裡；還有安德烈·歐澤的《警察賽跑》，表現一些滿臉絡腮鬍子的警察手裡拿著白短棒奔跑，這種形象以後被麥克·塞納特所仿效，變成了他的“啟斯東警察”。

追逐片也是羅米歐·波塞蒂的專長，他在尼斯的百代製片廠裡，有兩個明星演員：即身材矮小、面貌滑稽的德國丑角小莫利茲，以及永遠扮演小莫利茲的老婆的胖羅莎麗。他們的影片主要表現狗套在褲襠裡掙扎，羅莎麗的裙子膨脹得象一隻氣球，淘氣的兒童在七層高樓上往下澆水，在安梯普的馬路上，一輛四輪馬車駛過，車尾巴後面不住向下掉乾酪。和這種影片相類似的還有尼克·溫特的滑稽地模仿尼克·卡特騙走《蒙娜麗莎》因而解決了疑案的《吊襪帶案件》和《舍萊勃裡克飯店》。但在1914年以前，任何一個電影演員的聲譽都不能和麥克斯·林戴相比擬。我們前已講過這位生長在波爾