1877年，雷諾在他的“活動視鏡”中採取了大部分“走馬盤”的傳統題材，並在他未發明新的題材以前，把這些主題加以改進，使之更為完善。他和斯丹普弗爾及普拉託一樣，也都利用“深景”。①但斯丹普弗爾和普拉託只能做到使一個人物或者是兩個人物在一個地方轉動，而雷諾則能使得幾組跳華爾茲舞的舞伴、滑冰者、小學生、丑角演員等，時近時遠地運動。他還模仿了他的前輩，應用“特寫”。最後，他還從慕布里奇和馬萊的攝影中間，發現了正確地表現馬跑的方法。①利用“深景”是一種使人物由前向後或者由後向前移動，而不侷限於一個景上的導演手法。“景”是指攝影機拍攝的幅度而言。

雷諾為了他的“影戲機”而製造的第一部動畫片《丑角和他的狗》，再次採用了普拉託以來的舊式“走馬盤”的主題。在這部畫片裡，他以更復雜的運動來代替迅速、迴圈不斷的轉動。但他這種最初的試驗還只是真正的放映的一種“前驅”而已。

他的第二部動畫片《一杯可口的啤酒》，也是根據走馬盤的主題《酒鬼》製作出來的，但動作卻複雜得多。顯然，他很受當時流行的馬戲丑角入場式或啞劇的影響，以一出笑劇——我們也可以把它叫做“速寫”——的方式來表現這一簡單的主題。

《可憐的比埃羅》這部動畫片，已經從原始狀態中解脫了出來。它的情節是：比埃羅向科隆賓娜求愛，卻遭到了阿爾甘的嘲笑和打擊。這部畫片可以演出十二分鐘，裡面並有歌詞。這是一出漫畫劇，或者象葛萊凡蠟人館的廣告上所說的那樣，是一出“明亮的啞劇”。

《更衣室旁》這部動畫片是雷諾最豐富、最複雜的一部作品。在這部可以連續演十五分鐘的畫片裡，出現的場景和畫面，幾乎象“鏡頭組合”。

畫片開始是用海水浴者的笑劇來表達海邊的氣氛，而這種氣氛又由於海鷗不斷地來回飛翔而變得更為濃厚。鳥的飛翔是一個很新穎的場面，在戲劇裡從未見過，因而成為吸引觀眾的原因之一。接著是一個簡單的但卻安排得很生動而幽默的情節：一對巴黎的夫婦來到海邊；一個“風流客”對巴黎太太大獻殷勤；因為偷看她在更衣室裡脫衣服，結果屁股上被踢了一腳；巴黎夫婦在海里游泳；“風流客”被關在更衣室裡。經過一段打架的場面以後，出現了一艘張帆的船，帆上寫著“劇終”二字，故事由此而告結束。

《更衣室旁》這部動畫片，已經具備了現代動畫片的一切特點，諸如：一定的放映時間、巧妙的劇情、典型的人物、噱頭、特技攝影、緊湊生動的故事情節、同步的音樂、美麗的佈景，以及動人的色彩等等。

除以上特點以外，雷諾還在這部動畫片裡完成了一件他的許多後繼者所不能實現的事情，那就是他創造的人物完全和真人一樣，而不是一些漫畫裡的人物或時裝展覽上的那些毫無人氣的木偶。他賦予他所創造的人物以諷刺和幽默感，同時又不使之過分誇張。他的“巴黎太太”和“風流客”都具有真正的人性，它們和後來的奇形怪狀的“米老鼠”、“唐老鴨”或迪斯尼所繪製的全無生氣的“白雪公主”、“美貌王子”完全不同。

《爐邊偶夢》表現回憶、夢和追溯①。據我們所知，這部動畫片遠不如《更衣室旁》完美。雷諾利用攝影機拍攝的影片，是沒有什麼值得提到的。但他在迦裡波主演的影片《最早的雪茄》時，為了更清楚地表達演員的面部表情起見，大概利用過中近景。①追溯是切斷事件在時間上的次序的一種敘事的方式。

在雷諾的“影戲”公演以後不久，第米尼的“留聲放映機”（Phonoscope）——一種把馬萊在試驗室裡的實驗通俗化的機器——第一次表現了一個能說“法國萬歲”和“我愛你”的人的半身活動形象。這種生動的大特寫鏡頭（歷時約一秒鐘）乃是一種新的創造，連愛迪生也曾予以重視。

這種大特寫鏡頭在狄克遜攝製的初期影片之一《弗雷德·奧托打噴嚏》裡，又再一次被採用過。

狄克遜攝製的影片可以說是最早的影片，片長都不超過30秒；它們能象“走馬盤”的畫片那樣，可以迴圈重複表現。觀眾是透過“電影視鏡”上的一個放大鏡來觀看這種比明信片還要小的影戲的。

愛迪生曾經這樣說過：“我發明‘電影視鏡’的念頭是從一個小的名叫‘走馬盤’的機器得到的……我的機器只不過是一個用來表示我現階段的研究成果的小小模型而已。”

愛迪生早期用於“電影視鏡”的50部影片都套用了“活動視盤”上的節目。舞女、賣藝者、體操教員、走繩索