這樣做有兩個好處，一是可以節約進棚的時間，節省大量的製作費；二是可以挑選合適的音色，總所周知，不同品牌的鼓和鼓皮敲打出來的聲音差異化是很大的，使用電腦製作鼓點，就可以省去頻繁更換鼓皮的麻煩。

鼓聲在“新金屬”這種風格的音樂當中扮演著舉足輕重的角色，通常鼓聲非常張揚奔放，有一種清脆的感覺。要做到這一點，就需要大量地利用軍鼓和底鼓的音色，給人以一種陽剛的氛圍。

有了鼓聲後，接下來就該胡朋登場了。一般來說，樂隊錄音都要現做好鼓聲，然後錄貝司聲，接下來錄吉他以及其他樂器聲，最後錄製人聲。而錄製吉他時也有很多講究，比如現要錄製原聲吉他的聲軌，然後再錄製失真吉他云云，在這裡就不一一坦述了。

作為一名貝司手來說，錄音無疑是最痛苦的一件事情，因為此時此刻除了鼓點以外根本麼有其他可遵循的節奏源，這無疑就要要求貝司手具有更好的節奏感和把控能力，再找準節奏的同時，能夠準確無誤地錄製好貝司聲軌，並與鼓點能夠水乳交融成為一體。

隨後便是吉他的錄製（這首《還有誰？》並沒有鍵盤部分），時空背上吉他走進錄音間，深呼了一口氣後，示意錄音師白炎開啟音量，隨後，他便跟隨著節奏行雲流水般彈奏起來。

剛剛彈到三分之一，時空停了下來，他把監聽耳機摘下來，�