，甚至連眼睛的瞳孔也要彩繪的活靈活現。陶俑的髮髻、鬍鬚和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還要注重色調的對比，個體與整體間均有差異，不同色彩的服飾要形成鮮明的對比，增強藝術感染力。

關於陶馬的彩繪，也是同樣的技藝，裝扮鮮豔而和諧的彩繪，可以使靜態中的陶馬形象更為生動。這個彩繪技藝說來話長，咱們可以挑個時間以後再講。”

一念這一席話講吓來，讓秦曉篆大為佩服。作為熟悉大秦國曆史的她，知道製作兵馬俑的關鍵環節就是塑形和彩繪。雖說這個一念的年齡還不到三十歲，但是製陶知識顯然非常豐富，講起這些常識來如數家珍，信口拈來，旁徵博引，讓人耳目一新。

秦曉篆從歷史記載和專家挖掘的有關論斷中熟知，兵馬俑雕塑採用繪塑結合的方式，雖然年代久遠，但在剛剛發掘出來的時候還依稀可見人物面部和衣服上繪飾的色彩。在手法上注重傳神，構圖巧妙，技法靈活，既有真實性，也極富裝飾性。