美。如果說她的線畫是宋元詞曲的小令，油畫便是漢朝的樂府長歌。從這兩種畫風、可以覺察出她有北地雄邁與南國秀麗混合的性格；她的情思細膩，而她不重修飾的樣子，不拘小節的生活態度，卻流露出一種帥氣；帥原是用來形容男孩子的，但女性有這樣的氣質，那是另一種的迷人感覺。

之後我們開始通訊，當我知道她寫詩，偶爾也寫些散文，就非常鼓勵她。在美術界，畫家寫文章的不是很多，劉國松、莊喆、席德進、何懷碩是少數的幾位，不過他們多半寫畫論，寫抒情散文的大概只有席德進。席慕蓉的散文與席德進有同樣的功力，但席德進基本上還是用畫家的眼光來看這個世界，席慕蓉則不純粹是用畫家而是以作家的觀點來感知這個世界。

席慕蓉散文的最大特色就是抒情風格，這可能是因為也寫詩的關係，文字敏感細膩，與其說是畫家的散文，不如說是詩人的散文。她的題材雖然呈多樣性，卻統攝在一個基調之中，充滿溫馨同情，是一個愛者的世界。或者這和她的生活背景是密不可分的，她曾說過：〃我是一個幸運的女子，因為有著深愛著我的人的支援，我才能如此恣意地成長……我要承認，在今生，我已經得到了我所一直盼望著的那種絕對的愛情，上蒼的一切安排原來都有深意，我願意沿著既定的軌跡走下去，知恩並且感激。〃（〃無怨的青春〃自序）

她的筆法擅長運用重複的句型，使她的文章呈現著抒緩的音樂風格，而充滿了田園式的牧歌情調。近二十年來的散文，大致是兩個型別：一種是衝澹的，不講究文字的繁麗，不在句法上刻意經營，著意在整體的效果；另外是濃豔的，追求詞章的華美。席慕蓉的散文兼具二者的長處。她的文章都有人物作中心，在淺白的訴說裡，可以見出她的真淳，具有衝澹型散文的特點；她雖然不刻意經營句法，但由於她有詩人的觀照能力，所以也常常湧現奇句，讓人尋思不已。像是對生命的領悟：〃生命中有很多特定的剎那都像一篇極短篇：沒有起始，沒有終結。因此，那挑選出來的一剎那就比較特別清新而淡遠，比較特別苦澀而又甘香。〃（〃謎題〃）像是對離別的詮釋：〃離別又有什麼不好呢？……所有過去的歲月竟然像是一張蝕刻的銅版，把每一劃的刻痕都記錄下來了，有深有淺，有滿盈也有空白，然後，在每次回顧的時候，它都可以給你影印出一張完全一樣的畫面出來。〃（〃一個春日的下午〃）像是對自然的肯定：〃只要夏天到了，在淺水的塘裡，荷花總是歡然開放。每一年、每一季，總是按著秩序，沒有一朵花會忘記，沒有一片葉子會猶疑。〃（〃夏天的日記〃）

席慕蓉的詩有很多是關於愛情，她對愛情的詮釋是另一種執著，對情人之間的離散，常常流露出哲學式的紓解，得與失都賦予了新的意義，她寫愛情的不勝今昔之感尤其動人。現代人對愛情已經開始懷疑了，席慕蓉的愛情觀似乎給現代人重新建立起信仰。而在散文裡，席慕蓉所企圖掌握的卻是時間，雖然她在字裡行間流露出來的是對生命未可全知的焦灼與探索，而其實，生命最基本的質素不就是時間？或者是這種急於掌握恆久的心情吧。席慕蓉常能在反覆索解之後得到某些頓悟式的答案，至少，這些答案可以暫時紓解她的疑惑。譬如在〃月色兩章〃裡，她說：〃生命應該就是這樣了吧？在每一個時刻裡都會有一種埋伏，卻要等幾十年之後才能得到答案，要在不經意的回顧裡才會恍然……〃在〃永恆的盟約〃中，她說：〃生命裡的一切都是為了延續，藝術的最終目的應該也是為了這個。汲取上一代的精華，寄望下一代的能夠知道、明白，並且再發揚光大……〃在〃一個春日的下午〃，她問：〃生命是不是就只是一種不斷的反覆而已呢？〃在〃花事〃中，她說：〃人生也許就是這樣了，只要是自然的，只要是順著天意的，就算是花落了也不一定要覺得悲傷，甚至也可以有一種淡淡的喜悅，就像這風裡的若有若無的清香。〃在〃豐饒的園林〃裡，她說：〃我其實不必一定要苦苦追尋那一扇已經錯過了的，只存在在過往記憶裡的門，往前走去，還有多少扇門在等待著我去一一開啟，生命裡還應該有多少不同的驚喜和盼望。〃……生命有那麼繁複，時間有那麼無限，答案就有那麼多樣的可能。就像瓊虹的詩：〃不受約束的是生命，受約束的是心情。〃與話：〃受約束的是生命，不受約束的是心情。〃（見〃夏天的日記〃）

另外，她的主題之一是鄉愁：對童年的懷念與故鄉的想念。她生活在蒙古家庭裡，小時候常常聽大人講邊疆的故事，長大以後，她的故鄉變成了精神的寄託，也增添了她作品中的色彩；蒙古的草原、沙浪