一個稍嫌誇大的劇情同優美的自然景色結合在一起；而年輕的羅貝託·法里亞斯根據一個平庸的偵探劇本攝製的影片《受威脅的城市》裡也表現出某些天才。

到1960年，好萊塢在巴西的控制放鬆，但巴西電影界裡有才能的人還無法獲得表現的機會，力量仍然分散，資金仍然短缺，政府對電影事業也漠不關心。然而，巴西電影卻在1962年在戛納電影節上以《諾言》一片奪得大獎，這部影片是安塞爾莫·杜亞爾特導演的，拍得很巧妙，但比起此後“新電影”帶來的真正創新還相去甚遠。

阿根廷

阿根廷的第一部故事片是1908年由義大利僑民馬里奧·加羅導演的。他在《處決德萊戈》一片獲得成功之後，成為阿根廷許多歷史題材片的製片人兼導演，其中《剝奪公民權》一片是由西西里的著名演員吉奧凡尼·格拉索主演的。1915—1920年間，布宜諾斯艾利斯的電影業生意興隆，在某幾年中生產的長片達30餘部，如E．馬丁內斯和埃爾恩·貢契在1915年攝製的《高喬貴族》、利比齊在1916年攝製的《回潮》、C．A．古鐵雷斯在1917年攝製的由十二個插曲組成的偵探片《萊納拉區的居民》、吉羅加和貝諾阿在1919年攝製的《沒有衣服的胡安》，後一影片曾在整個拉丁美洲和歐洲上映過。

從1920年到1927年影片的產量維持在12部上下。這時的影片主要是由自學而成導演的內羅·科西米，特別是何塞·A．費雷拉攝製的。後者原來是畫家兼裝璜家，有些吉卜賽人的習性，他很快顯示出一種不帶戲劇或文學成分的電影意識。他以新穎而自然的手法描寫阿根廷的首都及其平民區的生活（如1922年的《布宜諾斯艾利斯——夢幻的城市》、1925年的《晚間的小風琴》、1926年的《小女裁縫》、1930年的《我的村莊裡的歌手》）。

好萊塢壟斷著拉丁美洲中這個最重要的影片市場。90％的上映節目是它提供的（1923年全國有800家電影院，其中500家在首都）。阿根廷電影業在1927—1931年間經歷了深刻的危機；可是，隨著有聲片的興起以及費雷拉那部很吸引觀眾的影片《住在海港的穆尼基塔斯》的成功，人們終於能在布宜諾斯艾利斯建立了兩家制片廠，使阿根廷的首都成為西班牙語影片的最重要生產中心（1939年生產50部影片）。阿根廷電影在獨創性方面遠不如墨西哥，它生產的商業性影片（喜劇片、鬧劇片、音樂時事劇片等）為數很多。

馬里奧·索菲西曾經是費雷拉導演的影片中的演員，他在《北風》（1937年攝製）、《無名英雄》（1940年攝製）和根據吉洛加兩篇短篇小說改編的社會劇《土地的奴隸》（1939年攝製）中，比其他演員更好地表達出阿根廷人民的思想感情。和他一起攝製影片的優秀導演有那位手法高超、風格細膩的薩斯拉夫斯基，他在1935—1940年間拍過《逃亡》、《緊閉的門》、《紀念館》等片。另一方面，弗朗西斯科·慕傑加由於拍了一部生動地描寫內心活動的影片《如此生活》（1939年攝製）而一舉成名。我們還應舉出作家E．拉雷塔導演的散文式的影片《流浪漢》（1933年攝製）、埃利亞斯·阿利比導演的《死衚衕》（1938年攝製）和貝爾·西亞尼導演的半紀錄性影片《從山嶺到峽谷》（1938年攝製）。

1940—1945年這個時期對阿根廷電影業來說不是一個走運的時期。由於戰爭期間缺少從美國進口的膠捲，使得布宜諾斯艾利斯失去了在西班牙語世界的優勢地位，而墨西哥卻因此獲得好處。到1945年，影片產量從原來50部左右下跌到25部。

阿根廷電影界最後所作的重大努力之一是把洛普·德維加的原作《鬼婦》搬上銀幕。在這部豪華而細緻的影片裡，薩斯拉夫斯基同兩個西班牙共和主義者合作：詩人阿爾維蒂改編劇本，美工師戈裡·穆諾斯擔任佈景師。

盧卡斯·德瑪雷趨向於拍攝一些阿根廷的歷史題材，他的最佳影片是由獨立製片商出資攝製的《高卓人的戰爭》，這是一部頗引人興趣的成功作品。德瑪雷的才幹很不均勻，他總是不能達到他自己預定的目標。1945年，他和新進電影界的烏戈·弗雷戈內塞合作，攝製了《未開墾的草原》一片。弗雷戈內塞後來導演了不少很賣座的商業性影片，因此使他在1950年後被好萊塢聘去拍片。

隨著大戰的結束，阿根廷的影片生產逐漸恢復到年產五十部的水平，但是就全部產品而言，儘管在表演、攝影與導演手法上都無甚差錯