又對構圖有研究，怎麼看都不可能。

他們心裡嘀咕道，這小子可能是管琥的親戚，要不然就是馬伊麗的親戚，不然管琥也不會這麼誇他。管琥也是，親戚就親戚嘛，有什麼不好意思的，跟我們還玩這種虛的！

他們是劇組的核心成員，不可或缺，自然不會把蘇烈這種靠“關係”混進劇組的閒人放在眼裡。

管琥也看出這幫人看不上蘇烈，不過他沒有解釋，他相信等他們跟蘇烈接觸一陣，就會改變看法的。他拿起一本劇本，扔給蘇烈：“小烈，你先到隔壁房間去把劇本看完，然後過來跟我們一起討論！”

“我先過去看劇本，一會兒過來！”蘇烈拿起劇本，向外面走去。

第十五章　對構圖的看法

馬伊麗女主人似的給蘇烈端了一杯茶過來來，笑著道：“蘇烈，有什麼事叫我，反正我也沒事，他們講的我聽不懂。”

“謝謝，我會的！”蘇烈笑著道了一聲謝，低頭開始看劇本。

電影的名字比較奇怪叫《西施眼》，講的是三個女人的的苦痛與掙扎。

第一個故事是講賣茶少女阿兮，她16歲人生的最大願望就是和男朋友攢夠1000塊錢，一起去魔都打工。有一天她意外的得到一個遊客的資助湊夠了錢，但在他們相約上路的早上，她卻發現早已人去屋空——男朋友已經帶著他弱智的哥哥，丟下她去魔都了。

第二個故事的主角是一個26歲的當地重點中學的老師施雨，她的人生更加平淡無奇，她有一個寡母，是一個巧手的裁縫，男朋友是一個公務員，談不上怎麼好也沒什麼不好，對她也還不錯。要不是一個魔都來的插班男生出現，誰也不會窺見她的內心。不會知道她有時還牽掛著大學時代的戀人，而他似乎也還記著她。可她卻發現自己時時擔心的事情發生了，她懷孕了，於是她和現在的男朋友結婚了。

第三個故事講得是劇團女演員蓮紋，她演西施演了十幾年，當她正在為新戲縫製新衣的時候，領導卻告訴她，投資商欲提攜的新秀將代替她演西施。她很平靜的接受了這個決定，回到家裡，分居已久的丈夫又回來提出了離婚。她離了婚，在偶然的狀況下暈倒並被送到醫院。醒來的時候發現劇團領導都在身邊，原來新秀被調到上一級劇團去了，西施的角色空缺下來無人可演，於是她又穿上了西施的戲服。

劇本採取的是三段式的結構，設計得比較巧妙，故事裡三個女人彼此間並沒有直接的關係，但她們都在別人的故事裡出現，比如施雨剛剛辦完結婚證剛走出民政局，蓮紋正好和丈夫走進民政局辦離婚手續，彼此之間相互交錯，形成了網狀結構。

如果這片子要是提前十年誕生，肯定會因為獨特的結構引發絕大的反響，但有《暴雨將至》、《低俗小說》這些珠玉在前，《西施眼》就顯得有些平庸了。

說實話，這片子並不好拍，故事比較平淡，在商業上肯定沒有什麼作為，如果衝獎項去，有沒有特別深刻的東西，兩頭不靠，除非拿出一些獨特的東西來，否則很難引起什麼反響。

看完劇本蘇烈沒有急著回會議室，一邊喝著茶，一邊思考，他知道要是過去說不出太多的東西來只怕劇組的人會更看不起自己了。

對《西施眼》的劇本蘇烈也提不出什麼更好的意見，除非推倒故事重來，這顯然不可能，真正能提出意見的是在構圖和鏡頭上。

構圖對一部電影來說非常重要，構圖不光意味著好看，電影中景物怎麼安排，人站什麼位置都可能有特殊的含義。比如黑澤明的《影武者》開場是一個將近7分鐘的長鏡頭，畫面正中坐著日本戰國時期的大名武田信玄，畫面左邊坐著的是他的弟弟武田信廉，畫面右邊坐著的則是一個無名的毛賊，這是典型的三角形構圖。三人都是盤腿而坐，但所坐的高度不同，這象徵了他們三人地位的不同，信玄地位最高，信廉次之，毛賊最低。

再比如《肖申克的救贖》中當安迪從監獄裡逃出來，在大雨中仰天張開雙臂的鏡頭就是上帝視角外加對角線構圖。安迪的雙臂伸向左右兩角，手臂和人物就處在對角線上，這種構圖有延伸感，具有動感，將安迪脫困而出後的強烈情緒生動的展現了出來，同時也表現出安迪對自由的極度渴望。

一般來說，電影的構圖風格分為三種，紀實風格構圖、表現風格構圖、經典風格構圖。

紀實風格構圖，強調影像忠實於現實，反對刻意追求和營造畫面的形式美感，畫面隨意、鬆散，無規律可循。

表現風格構圖，強調影像的造型能力