他們用那種特有的，甚至是極致的一種方式來表達對你的愛。我見證了張克的輝煌。但是張克也曾經有過八年不登臺、不唱戲的經歷。

張　克：不止八年。

1975年進入天津戲校時是有嗓子的，過了兩年就開始倒倉，別人唱戲了，我只能站在邊上。記憶最深的是《大登殿》，我師哥演薛平貴，我是太監，戲迷都知道，《大登殿》起碼五十五分鐘，太監站一出，你想是什麼感覺？當然你要認認真真地把這個太監演好，站好。但是作為演員誰都希望坐在中間，那個時候心裡有說不出來的滋味，但還是一直堅持著練功，不光是演文戲的二路，還要演武戲的扔出手。大家都知道我師父程正泰，他是楊寶森的入室弟子，這扔出手也得親授，非得有老師跟你說，你才能知道竅門。

張克飾　諸葛亮

？張克飾　諸葛亮

？舉個例子，兩杆槍同時扔，兩杆槍不能分開，否則踢槍踢不過來，所以你要有一個竅門，扔出去的兩個槍在一起，回來還是兩個槍在一起，就很穩定。很多事情都得學。我們班裡面有七個人，都不是唱主演的，但沒這七個人參加開不開戲，因為前面的《盜仙草》我要扔槍，後面的《岳母刺字》我要來演岳飛，那個時候也是很充實。

白燕升：有沒有打退堂鼓的時候？

張　克：沒有，我是真的喜歡這一行，甭管我唱二路，還是跑龍套都非常的高興。

白燕升：雖然年紀小，還是有一個信念：我一定要站在舞臺中間，我一定要成角。

張　克：對，不想成角是不可能的，那個時候就是抱著這個信念。到了1984年，成立了天津市青年京劇團，到了1985年，我就慢慢唱一齣戲了。

白燕升：很多角都必須經歷這麼一個過程，在京劇這條道路上，你很艱辛或者說很累心，不光舞臺上的事兒累心，舞臺下的事兒也很累心。你還會讓自己的孩子從事京劇嗎？

張　克：我心裡打過鼓，猶豫過。但是我父親非常喜歡我，非常疼愛這個兒子。最有代表性的一件事，就是他看我戲沒看過結尾，比如說我唱《紅鬃烈馬》，《大登殿》老旦一上，他就回家了，給我做湯麵，我回去要吃宵夜，因為一晚上戲都很累。很遺憾我父親1994年去世了。

白燕升：老父親那麼細心。

張　克：對，他非常非常細心。你比方說那個時候大家都在抽菸，他就指著人家說：你抽菸一定會影響嗓子。我知道爸爸在說我，但他不是直接衝我：兒子，你別抽菸。他不是這樣。但是他說了一句話，他說我的孫子，有機會一定讓他還來唱老生。所以那個時候我把兒子送到了戲校，也是遂了我爸爸一個遺願。

白燕升：八十年代初，傳統戲剛剛恢復，你怎麼就迷上了楊派？

張　克：其實是一個偶然的機會。從戲校放學回家，一個老先生在路邊聽收音機，裡邊就飄出一句〃一輪明月照窗前〃，就這一句把我吸引住了。我過來問，老大爺，這是誰唱的。他說小夥子，你不認識，這就是

？楊派的創始人楊寶森先生唱的。我說這個人唱得太好了。我心裡說，將來我有嗓子一定學他。

白燕升：這可能就是你跟楊派的緣分。冥冥之中，也沒有誰引導你，也沒有誰教你，就是一個偶然的機會聽到了《文昭關》。

張　克：對，後來我就跟領導，跟我們班主任要求學楊派。學楊派，跟誰學呢？學校的老師就說，你要能找到程正泰先生學習楊派，你就找對路子了。我真的就去找程正泰老師了，他說你們班主任已經給我介紹演員了，你們就聽通知來跟我學戲吧。我說好，我就在家等著，等一天，等兩天，等了一個月，人家都去上課了。

張　克：章子怡的京劇老師（3）

白燕升：通知的不是你？

張　克：通知的不是我，是我們班另一個唱老生的。我找班主任，班主任說這是學校的規定，學校安排的，當時我就傻了，沒辦法，因為我也很忙，等著吧，就看緣分了吧。

後來有一次老市長李瑞環同志來看一場晚會，其中我們清唱《智鬥》。

唱完《智鬥》觀眾不讓下，在那兒叫好，歌舞晚會不許返場，結果觀眾就不讓下面的節目往下演。結果李市長說話了，他們這麼受歡迎，為什麼不返場，於是我們上來每個人唱了二十分鐘。

白燕升：你唱的是楊派嗎？

張　克：不是楊派，那時候還不知道什麼派呢，我記得唱了一個〃千歲爺進寒宮〃。後來李市長就告訴秘書，說