看出，他正是沿著這條既延續和發展了上一輩作家的創作，又有極其明顯個人特點的道路走了下去。下面讓我們看看他的比較有代表性的兩部小說。

作者在國外流亡期間發表的小說是作者文學生涯中的一部重要作品；它的主要情節是這樣的：上個世紀30至50年代，尼加拉瓜人民處於阿納斯塔西奧·索摩查王朝的統治之下，尼加拉瓜人民，即小說中的萊昂城的市民，與獨裁者展開了大智大勇的鬥爭，並取得了最後的勝利。作者透過不同人物的不同經歷向我們展開敘述，讓我們看到在尼加拉瓜發生的事情，和一切獨裁者一樣，統治者暴戾恣睢，以高壓和卑劣的手段掩蓋其虛弱的本質，對人民進行百般折磨，然而，不擁有任何先進武器的善良的人民，除了具有戰勝敵人的勇氣，還有對正義事業的忠誠，有機智的頭腦和無窮的智慧。他們創造了一套特有的、行之有效的鬥爭方法，例如在市民之間用暗號傳送秘密資訊。他們採用消防隊員想出的計謀，在民房之間穿牆鑿壁，秘密鋪設了一條長長的、，與消防車相連的帆布管子通道，管子內注滿汽油，一直通向敵人指揮部，把敵人困在風塵迷漫的紅色火焰中。小說把我們引到一個正在經歷著戰爭的社會群體之中，一個以眾多女人為主角的城鎮，因為父親、兒子、丈夫、情人被抓去打仗了，殺害了。當然，還有一些男人秘密地在游擊隊參加戰鬥。他們中間有一些非同尋常的人物，例如梅諾爾一家，奧古斯汀·梅諾爾被“國民軍”抓去，當了一名士兵，伴隨著反獨裁鬥爭的日益高漲，是繼續違心地留在反動軍隊中，還是投身到桑迪諾民族解放陣線中，使他十分矛盾和痛苦。偶爾幾次探家，爆發了激烈的家庭矛盾。而她的姐姐，“城裡最漂亮、勾人心魂”的維多利亞，是堅定的民族解放陣線的戰士，狂熱追求著他的男友雷昂內爾，他是一名勇敢的游擊隊員。利用戰鬥的間隙，他用聶魯達式火辣辣的詩句向姑娘表白愛情，他們用投身於鬥爭的實際行動，等待著勝利來臨時幸福的結合。在父親壓力之下，從敵人部隊開了小差的奧古斯汀被弗洛雷斯上校抓回。而最終的戰役打響之前，他的父親和姐姐也被敵人抓到敵軍營，姐姐為了留下可以日後復仇的寶貴生命而容忍了弗洛雷斯的強暴。當敵人把他的兩位親人當作人質時，他奮不顧身撲向了敵人的槍口，用年輕的生命為游擊隊爭取了時機，救下了親人，擊斃了他原來的上司弗洛雷斯。勝利從來是要付出昂貴的代價的，母親失去了唯一的兒子，女游擊隊員失去了昔日朝夕相處的手足，姑娘失去了準備獻給心愛之人的貞潔……小說的結尾是，萊昂城沉浸在勝利的氣氛中，游擊隊員維多利亞和戀人雷昂內爾雙雙在清新的水流下沐浴　……、

坦率地說，反映人民反抗統治者的題材對中國讀者而言是非常熟悉的，用可讀性來衡量這部作品，它似乎也比不上一個纏綿悱惻的愛情故事，但是就這樣一個近乎傳統的題材，　斯氏卻在寫作風格上有自己的獨到之處。在這種題材的故事中，不是用轟轟烈烈的鬥爭來描寫人民的鬥爭，也極少有正面的軍事衝突和突出的個人英雄，有的僅是看上去毫不起眼的小人物：婦女、神父、郵差、修鞋匠、剃頭匠，他們在各自的崗位上，發揮各自的優勢和特長，使統治者顯得既無奈又無能。請重讀這一小節，當上尉弗洛雷斯面對在司令部門口要和他們理論一番的人群時，他的部下問他：

“‘您在想什麼？上尉’軍曹問道。

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‘這場戰爭有很多條戰線。’他一邊說一邊看著神父，想從他的面部表情來察看他的激烈程度。他寧願面對一場陣線分明的戰爭，一場能夠確切地知道應當怎樣對付每次進攻的戰爭。軍曹做出一副輕篾的表情。

安東尼奧·斯卡爾梅達其人其作（7）

“這些老孃兒們的‘嘰嘰喳喳’也算是‘進攻’嗎？”

就是這些生動的章節和發生在每個小人物身上的故事，有如一幅幅各不相同的圖畫，把它們拼接在一起，繪製了一幅完整、有趣、耐人尋味的畫卷，這就是全體民眾作為集體主人公拼接成的一幅人民戰爭的畫卷。可以說沒有突出的個人英雄，沒有明顯的個人作為全書的主人公，萊昂城的全體民眾就是主人公。除了在情節鋪設上有新穎之處，作者在寫作風格，特別在語言文字的駕馭方面，顯示出大家風範。美國文學評論家認為，作者用詩歌一般精煉、豐富而生動的語言，用寫實和文學誇張相結合的手法，寫出了最樸實的人民的大智大勇。書中把人物的大量的內心世界的描寫和對外部環境的描寫結合，把個人的私密和民族大業的描寫相結合，戰爭和