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這類影片中最傑出的作品乃是弗蘭克·卡普拉所監製的有名的系列影片《我們為何而戰》。影片第一集《戰爭前奏曲》由卡普拉親自指導，從舊新聞片中選取了一些希特勒、墨索里尼和他們軍隊的引人注意的鏡頭。在新聞片材料欠缺時，則按照《時間的前進》的作法，用排演的場面來補充。完美的蒙太奇使這集影片成為一部很獲成功的作品，但在內容上稍嫌有些膚淺。在同一系列影片中，《蘇聯戰役》和《英國戰役》這兩集充滿真摯的感情。《分裂統治》這一集敘述法國戰敗的原因，則顯得很幼稚，甚至令人討厭。《我們為何而戰》

這套影片始終沒有完全拍完。

在其他獲得成功的美國紀錄片中，特別應該提一下幾部美軍登陸太平洋各地區時拍攝的彩色片，如加爾孫·卡寧與英國人卡洛爾·裡德合作拍攝的《真正的光榮》，威廉·惠勒導演的描寫當時轟炸德國的美國空軍人員生活的《孟菲斯美女號》。

紐約紀錄學派沒有倫敦紀錄學派那樣興盛，這是因為美國電影企業阻撓它的發展的緣故。但以保羅·斯特蘭德為中心的紐約學派，就其作品的完美性和勇敢精神而言，卻大大超過被人過分吹噓的英國學派。

在紐約學派攝製的影片中，應該提到保羅·斯特蘭德和查爾斯·謝勒合拍的《曼納哈塔》，傑·萊達用來表現紐約平民區生活的《布隆克斯區的一個早晨》，30年代由拉爾夫·斯坦納、舍爾林和維拉德·範達克合拍的《城市》，尤其是帕爾·勞倫斯導演的兩部拍得極美的影片：《河》與《破壞平原的犁》，後一影片的主題是表現美國中部的平原怎樣被緩慢而巨大的災禍變成了一片沙漠。

“邊疆影片公司”在1941年拍了一部驚人的影片《祖國》。這部由保羅·斯特蘭德與里奧·赫爾維茲合導的影片對私刑、三K黨、美國的一些法西斯組織和反工會的挑釁，提出了控訴。影片崇高的人道思想與一種比同時攝製的《公民凱恩》的成就更高出一籌的完美技術結合在一起。人們尤其不能忘懷這部影片中的一場戲：一個被列入屠殺的黑人被緊緊追蹤，跑得喘不過氣的情景。

稍後，由“邊疆影片公司”培養出來的赫倍特·克林在墨西哥同小說家斯坦倍克合作，拍了一部扣人心絃的影片《被遺忘的鄉村》。當戰爭結束時，里奧·赫爾維茲在《奇怪的勝利》中發出了這樣一個焦慮不安的呼聲：在這場反對排斥異己與種族歧視的戰爭之後是否還會有一種新的排斥異己與種族歧視出現？片中那個帶有象徵性的“特技”鏡頭表現在灰塵瀰漫的廢墟上湧現出一個完整無損的標著D字的紀念碑，使人看後久久不能忘懷。“追捕異端分子”的運動不久即將驅散紐約紀錄學派，然而由於這一學派的功勞，1948年出現了《沉默的人》這樣一部影片，在該片中，西德尼·梅育以悽慘感人的畫面描寫了紐約黑人聚居的哈萊姆區。對那個矮小黑人的精神病的敘述，在作者心目中與其說是一種目的，不如說是一種假借。

在這個艱難時期，三個從好萊塢被驅逐出來的人——畢伯爾曼、賈利柯和米歇爾·威爾遜——一起合作，編寫、導演、製作了《社會中堅》一片。這部影片透過它的崇高純樸的表現風格，在藝術上和格里菲斯的或托馬斯·英斯的優秀作品為代表的美國古典主義聯絡在一起，也和紐約學派聯絡在一起。這部獨立性的影片靠工會的支援拍成，它描寫美國銀城的礦工們為反對鋅礦托拉斯而舉行長達15個月之久的罷工。影片女主人公（羅索拉·利維爾泰斯飾）以她美麗的像印第安人的面貌體現了美國優秀的傳統——工人們的鬥爭和為種族平等與男女平等所做的鬥爭。這部作品足以說明：人們雖可在某些時期對好萊塢感到絕望，但對美國電影卻絕無理由失去信心。

1939年，美國電影突出的大事是根據一部暢銷小說改編的影片《飄》①在商業上大獲成功。這部豪華的彩色片從美國南方人的觀點來敘述南北戰爭，它與其說是電影界的老手維克多·弗萊明所導演，不如說是製片人塞爾茲尼克所導演。有的成功主要得力於它的演員克拉克·蓋博、費雯·麗和奧利維亞·德·哈維蘭德。片中最好的場面是那些顯示戰爭的可怕和破壞的情景。①《亂世佳人》。——譯者。

在慕尼黑協定剛簽訂以後，幾百萬美國人上了一個極巧妙的廣播節目的當，以為地球已和火星人發生了戰爭。這個廣播節目使它的作者奧遜·威爾斯由此出了名。威爾斯自幼就以智慧的早熟引起一些心理學家的注意，他