第131章

世界觀與編年史

當確定好了三體系列中的故事角色後，王浩就拿出了四份裝訂好的專案策劃書。

然而也就在此時，卓平突然有些不好意思地說道：

“我覺得除了正、反兩派以外，其實還可以再加個中間人物。”

眾人紛紛都看向了他，王皓卻是笑了。

“卓老師，你想說的是你那部《遊戲時代》裡的主角吧。

放心，既然我買下了那本書的影視改編權，肯定就會拍的，畢竟我可不會做虧本的買賣。”

眾人都發出了善意的笑聲，卓平也尷尬地笑了笑，“那就好！那就好！”

等到笑聲停息以後，王皓這才敲了敲桌子。

“既然人物和故事主線大致都確定了，那麼我們接下來的工作就有這樣幾個重點了……”

王皓開始有條不紊地安排起了工作來。

如果說之前的《心迷宮》系列，是在他一個人的支撐下取得成功的話。

那麼隨著科幻電影宇宙的延伸拓展，逐漸壯大，慢慢進入第二階段的《三體》系列，僅憑他一個人，就已經有些力不從心，無法獨自完成這個浩大的工程了。

所以他需要人手，需要志同道合的夥伴來幫他一同完成這個宏偉的理想。

因此他首先要做的就是成立一個總策劃部，負責整個科幻電影宇宙的策劃工作，這也是他為何會在今天開這個會的原因之一。

在這個總策劃部中，既有張揚這樣負責特效的技術人員，也有劉慈欣、卓平這樣的作者。

此外像編劇部的溫鵬程，還有導演李倩，也是策劃部的一員。

當然，王皓作為專案總策劃自然也在其中。

他們的職責就是負責整個科幻電影宇宙的構建工作，為這個電影宇宙的形成打下厚重的基石。

王皓前面和他們討論的那些，僅僅只能算是整個第二系列的大致框架，若是真正細分下去，其中還有無數的工作需要他們去一一完成。

就比如說一個最簡單的世界觀問題。

科幻片，或者說是魔幻片、奇幻片、神話片這種擁有著宏大題材的型別片，在電影的創作上，比劇本更靠前的基礎，就是世界觀。

在創作的過程中，創作者們就需要考慮到整個世界的形態、秩序。

從微觀到宏觀，能構建得多細緻，就得構建得多細緻，只有這樣，才能讓故事顯得更加的可信，更加具有真實感。

要知道，故事所在的世界，並非是完全脫離於現實的。

無論這個故事多麼離奇，只要是有人類存在，就一定有著當下的影子，一定有著當前文明的基因。

所以構建一個故事中的世界，堪比創造一個真實的世界。

“世界觀”的編寫就是創作最開始的工作，他們要重新建立這個新世界。

因為有了外星人的入侵，在這個危機的影響下，構成世界的政治、經濟、文化、科技等因素，都要重新梳理。

國家與國家之間的關係，國家與人之間的關係，人與人之間的關係，人與外星人之間的關係，甚至是小到衣、食、住、行的變化，都要因為這個危機的發生而做出合理的想象。

觀眾們在電影中能夠看到的，只是這個系列的冰山一角，而在冰山一角下面的龐大實體，就需要仰仗“世界觀”的夯實。

在這方面，僅靠《三體》小說的作者劉慈欣來創作，是完全不可能的。畢竟小說只是小說，他不可能將所有的事情都面面俱到地交代清楚。

特別是大劉的小說更多還是注重於場面性，是對社會大潮流的想象，所以在細節這方面還需要其他人來幫忙填充。

“所以我們首先就要編出《三體》系列所對應的這部分編年史，然後再反覆填充、打磨，直到每一個階段都無限趨近於完美。”

王皓看著在場的幾個總策劃部的成員，鄭重地叮囑道。

前世，《流浪地球》之所以能夠那麼成功，對於世界觀的仔細打磨，正是其核心因素之一。

在那部電影裡，每一處細節，都能看出整個劇組團隊的用心與思考。

而相比之下，同樣是號稱電影工業化的《封神》，卻僅僅只是將世界觀的打磨侷限於服飾、武器、建築裝飾等明面上看得到的內容。

對於故事中的社會背景，人民的生產生活方式等，卻是忽略無視，以至於最後呈現出來的畫面中，看似華麗絢爛，實則空