了衰落。

這其中衰落的原因很多，但一言以蔽之，最主要的原因，還是2000年前後導致周易影視崛起的兩岸三地合作模式，隨著國內影視行業的迅速發展，以及港臺影視行業的衰落，而不能夠再適應新的時代了。

和它有著相同問題的，還有同樣在這個時代極為出名的唐人影視。

這兩者從開始的領先到新時代的落後，背後所折射的，其實是港臺影視工業八、九十年代積累的力量，在2000年北上爆發，再到2010年後開始落後的一個時代縮影。

與之相對的，在即將到來的新時代裡，像是正午陽光這種脫胎於“山影”的內地國營團隊，也就迎來了崛起的契機。

其他的，像是服化道不夠精緻啊，演員戲份不均啊，輿論危機啊，都只是這個時代背景變化下的一點表象罷了。

當然，即便是周易影視已經開始被時代浪潮所拋棄了，但俗話說得好，“爛船也有三斤釘”，周易影視本身還是有不少東西值得王皓看中的。

這其中最重要的，或許就是對方的編劇部門了。

要知道成立於1995年左右的周易影視，前身就是南瓜創作中心，其創始人蔣雪柔招募了二十多位寫手，工作就是參與到劇本策劃之中，為一些影視製作公司提供劇本，或者是進行劇本改編、完善。

這工作放在好萊塢那邊，有個專門的職業名稱，叫做“劇本醫生”。

也正是因為這幾十人的編劇團隊，周易影視才能製作出那麼多膾炙人口的電視劇。

特別是周易影視的原創大神陳曼玲，這位的編劇實力確實是一絕，尤其擅長武俠題材的影視劇改編。

不僅在臺省貢獻出了《包青天》、《七俠五義》這樣的佳作，入職周易影視以後，更是改編出了《武林外史》、《蕭十一郎》、《少年王》這樣的佳作。

同樣是改編，同樣是跟原著大相徑庭，但是和後世那些稀爛的翻拍劇相比，陳曼玲所改編的電視劇卻是能夠收穫好評，在自圓其說的同時也不脫離原著精髓。

她與周易影視的老闆娘蔣雪柔同為武俠的愛好者，也都把握住了武俠故事中的“情”與“義”這兩個重點。

至今網上還有影迷在爭論英俊溫柔的沈浪愛的是朱七七還是白飛飛？

腦洞大開、僅佔用原著名字的《少年王》，也織就了獨特的奇幻武俠夢。

還有沈璧君在《蕭十一郎》原著中有點白蓮花的形象，經她一改，變得獨立自信，人設飽滿行為邏輯合理。

而除了改編以外，陳曼玲的原創武俠劇本也極為出色，那部她謀劃多年的《水月洞天》，一經問世，就被人奉為武俠經典。

劇中的親情線、愛情線、友情線刻畫動人，大哥童博溫柔有責任感，童戰雖衝動卻滿身的正義感，童心天真善良。

即便已經過去多年，劇中的每一個人物現在想來依舊曆歷在目，天雪的堅毅與隱忍，豆豆率真莽撞……連反派尹仲都有一絲溫情。

《水月洞天》中的武俠世界，壞人不是臉譜化，相反你會為劇中的人物感嘆，這些都是陳曼玲被稱讚的原因。

只可惜公司都不行了，這些編劇再厲害也是巧婦難為無米之炊，之後隨著周易影視的分崩離析，那些編劇們也大多都銷聲匿跡了。

而如今，在星河影業成功收購海南周易影視之後，他們又有了新的選擇。

(本章完)