關於《活埋》這部電影的新主題，王皓也並沒有打算完全就參考另一部東瀛短劇《箱子》。

小日子的電影，雖然構思和腦洞往往都十分不錯，轉折也充滿了巧思，但或許是因為地理因素和文化核心的原因，他們的片子裡，總是帶著那麼一股子陰森的“致鬱”氣息。

《箱子》這部短劇，也存在著同樣的問題，無論是電影的劇情還是結局，都太過悲觀和絕望了。

所以仔細地思量了一番後，王皓最終還是選擇了用“愛”和“救贖”來作為自己故事的核心。

正如莎士比亞所說的那樣，悲劇和喜劇從來都是戲劇的兩大核心。

人類雖然對悲劇記憶深刻，耿耿於懷，但其內心深處，還是對喜劇的喜愛要更加多一點。

而在喜劇之中，“愛”與“救贖”從來都是經久不衰的話題。

王皓對故事背景進行了更改，主角自然也就不再是那個冒死去國外賺錢的卡車司機，而是變成了一個為了支援貧困國家建設，因此出國的建築工程師。

當然，他也同樣很倒黴，在異國他鄉遇上了武裝軍事襲擊，被扔進了木箱子裡，深埋在地底，身邊只有一個打火機，一把小刀，以及一個電量即將耗盡的手機。

綁架他的武裝分子們希望利用他來逼迫當地官方釋放被俘虜的人員，而主角所需要做的，自然就是利用那一部手機，來掙扎求存。

在這裡，王皓的設計就走上了另一條和原作完全不同的道路。

畢竟觀眾們無論是看電視還是看電影，都是為了在閒暇時候可以放鬆一下，並不是為了被膈應的。

所以故事的內容可以緊張刺激，但結局一定要是完美的，能夠鼓舞人心的。

而且受限於地方稽核政策的原因，整部電影當中的壞人，在王皓的刪刪減減下，也只保留了主角的那個黑心老闆。

至於政府官員和主角的妻子，那自然是要積極拯救他的。

這麼一改，雖然電影的深度大大降低了，從藝術電影變成了一個普普通通的懸疑商業片，但受眾卻是擴大了無數倍，更能為廣大的電視觀眾所接受。

是的，就是電視觀眾。

畢竟電視電影的受眾，可不是那些能夠花錢去電影院裡的社會精英，更多的還是那些散落在華夏大地上的農村觀眾和城市底層人民。

對於他們來說，這個電影節奏緊湊，演員的演技線上，結局皆大歡喜，也就足夠了。

什麼？你說“科幻電影宇宙”的科幻內容在哪裡？

那自然是隱藏在電影最後的反轉與彩蛋中了啊。

王浩的手指快如閃電，文思也是好似泉湧，在沒人打擾的情況下，幾乎只花了不到兩個小時，就弄好了最初始的劇本。

在從頭到尾大致檢查過一遍，改掉了幾個錯別字之後，他又重新建立了一個文件，準備將專案策劃書也一鼓作氣地弄出來。

然而他只是剛剛開啟檔案，宿舍的房門就被人從外面推了開來。

“耗子！耗子！你今天牛大發了啊！”

人還未進來，粗獷的聲音就先一步趕到了，無需回頭，王皓就猜出了來者是誰。