和關注點開始變得越來越狹小。

王皓所關注的，也正是那段東瀛黃金時期所誕生的漫畫作品。

確切的說，應該是東瀛動漫黃金時期的科幻動漫作品。

說起日漫中的科幻漫畫，這一題材幾乎可以說是貫穿了整個日漫黃金時代。

它和日漫一樣，也是受益於當時東瀛發達的經濟實力，以及當時昂揚向上，充滿希望的社會氛圍。

那個時期的東瀛動漫，可以說是將想象力發揮到了極致。

1973年的《哆啦a夢》是很多人童年的回憶，那個圓滾滾的藍胖子可以說是造夢的象徵，他的口袋裡掏出的各種稀奇古怪的玩意：任意門、時光機、竹蜻蜓、記憶麵包等等都是人類科學的夢想。

然後是1974年《宇宙戰艦大和號》的播出。

這部象徵著東瀛人對於巨大機械造物和巨型兵器崇拜的科幻動漫里程碑之作，讓舊東瀛海軍的超級戰列艦“大和號”以太空戰艦的面貌重新起航，單槍匹馬殺入星際侵略者的大本營，完成了拯救地球的宏偉任務。

大和號的主炮，完全擊中了“昭和時代”東瀛觀眾的內心，獲得了巨大成功。

在《宇宙戰艦大和號》之後，1979年，另一部反映宇宙殖民衛星與地球本土間“獨立戰爭”的科幻影片《機動戰士高達0079》登上了熒幕。

這一次，巨大化的擬人機械成為了駕駛者意志的實體延伸，名為“高達”的機器人從此成為長盛不衰的產業品牌，時至今日，依然不斷推出適應新時代的新作品。

而這種巨大機器人動漫發展到巔峰，就是90年代後，隨著東瀛經濟泡沫崩潰，社會陷入了空前消沉狀態下所誕生的《新世紀福音戰士》了。

片中的少男少女們，駕駛著源自人類自身的生物機器人，和打算毀滅人類的“使徒”展開絕望的戰鬥。其中大量使用極具心理暗示的衝擊性鏡頭語言，將少年複雜的內心世界與滿目瘡痍的外部世界成功同步，為觀眾們奉上了一份殘酷美學盛宴。

王皓前世好萊塢拍的那部《環太平洋》，很難說不是借鑑了這部《新世紀福音戰士》。

畢竟都是危機中人類固守一地，也都是人類駕駛著巨大的機甲和怪獸對抗。

當然，東瀛的科幻動漫可不僅僅只有巨型機器人和太空歌劇。

在抬頭仰望宇宙星空的時候，東瀛漫畫家也同樣將視角聚焦於人類和科技本身。

這方面的佳作也是不少，特別是隨著電子科技的革命，對人工智慧、人機互動等技術的演繹成為了東瀛動畫的新興題材。

東瀛動畫的開山祖師手冢治虫，最著名的作品就是講述智慧機器人尋找自我的《鐵臂阿童木》。

但是當真正觸及到這些技術問題的思想核心時，東瀛動畫的風格卻變得越來越冷峻。

其中的代表作，一個是1989年5月開始在講談社青年漫畫刊物《週刊young

magazine》上連載，講述全身機械化的改造人草薙素子率領“公安九課”打擊高科技犯罪的經典動漫《攻殼機動隊》。

另一個則是1991年在《business

jump》上連載，描述半機械少女在戰鬥中追尋自我的漫畫經典《銃夢》。

這兩部漫畫可以說都對後世的類似題材造成了深遠的影響，很多相關題材的科幻影視作品中都能看到它們的影子，甚至於未來好萊塢還都將它們搬上了大熒幕，足以見得這兩部作品的優秀。

而這些也僅僅只是日漫黃金年代中科幻漫畫的代表罷了，其他的像是《阿基拉》、《星際牛仔》、《銀河鐵道999》、《王立宇宙軍》等等作品，充分展示了那個時代的東瀛人民對於科技、未來和人文的想象。

王皓這次來東瀛，其主要目的就是為了這些東瀛動漫黃金時代的科幻作品。

當然啦，像是《高達》、《機器貓》這種家喻戶曉的漫畫，王皓肯定是沒辦法將其收入囊中的。

所以他主要盯上的還是一些故事內容不錯，比較適合融入【星河電影宇宙】，同時還沒那麼有名氣的科幻漫畫作品。

“宮本先生！”

“王桑！”

在酒店休息了一天，第二天的下午，王浩總算是在索尼影業舉辦的酒會上見到了他們的副總裁宮本圭太。

這倒不是宮本圭太擺架子，主要是他也是剛剛才忙完索尼影業在美國那邊的工作，然後從好萊塢那邊飛回了東瀛。