相比於簡單場景，那些大專案在拆解劇本時，需要考慮的東西就更多了。

時間、地點、人物、特技、特效、道具、車輛、動物、音效、服裝，乃至是天氣。

這些資訊，都要記錄在一張張場景卡片上，分門別類標上數字。

也只有分解出所有的場景後，製片組才能把各種變數都整合到一起，制定出一張合適的總製片表，把拍攝計劃安排好。

否則的話，沒有總製片表，沒有詳細的計劃，製片人又如何才能製作出詳細的預算方案呢？

道具要採購哪一些？採購多少？

外景場地有哪些？需要租多少天？

群演需要多少人？主要演員有幾個？要滿足什麼要求？

拍攝的裝置需要借幾臺？用多久？

如此林林總總的問題，都能在總製片表和製片計劃中找到答案。

瞭解清楚了這些，做好了專案預算，王皓和張揚他們才好分頭行動，做道具的做道具，弄置景的弄置景，該去借機器的藉機器。

至於畫分鏡頭指令碼這件事情，那還得等到勘景之後才能進行。

老實來說，如果是依照正常的製片流程來推進專案，王皓他們之前先畫出分鏡頭指令碼的行為，其實是錯誤且不專業的。

因為在畫分鏡頭指令碼之前，除了需要拆解劇本以外，還有一個極為重要的工作，那就是堪景。

王皓他們之所以錯了，就是因為如果這一步沒做就先寫分鏡頭指令碼，那麼當導演到達現場後，就會發現。

那些分鏡頭指令碼上所給出的機位，有些根本就取不到，因為是在懸崖之外。

那些想象得很完美的場景，實際上卻是卻並沒有那麼驚豔，因為季節沒到。

那些你設計的角度，演員站在那裡，結果卻沒有光亮……

最終，畫得再好的分鏡頭指令碼也都有可能成為一堆垃圾，所有的工作又得從頭再來。

由此可見，勘景這一道工序是多麼的重要，只有勘景完成了以後，導演才能開始寫分鏡頭指令碼，畫故事板。

當然，王皓他們的這部《活埋》屬於特事特辦。

一方面是因為他們的電影場景十分簡單，簡單到了極致，就只有一口棺材，屬於室內造景，機位角度任意可選，不會受到任何影響，堪景的重要性可以說是大大降低。

另一方面，則是因為王皓那堪稱變態的記憶回溯能力。

正是因為擁有了這個金手指，他才能在腦海裡將《活埋》原片一幀一幀的反覆播放，參考著做出自己的分鏡頭指令碼。

光是這一點，就為他們節省了不少的時間。

如今他們的分鏡頭指令碼基本已經制作完畢，王皓在檢查過一遍，發現沒什麼大的問題後，立刻就藉此開始反推著製作總製片表和製片計劃，順帶著也把專案預算給做出來。

本來這個工作應該是由掌管錢袋子的製片人負責的，然而《活埋》的製片人正是陸國濤。

王皓只是心中一想，就猜到這工作即便是遞上去，最終也還是會落到自己身上，與其這樣，倒不如一起完成算了。