納爾①的藝術手法。這位傑出的動畫片作家在1955—1966年間以一些動人心絃的極有感染力的作品稱霸英倫，如《星號歷險記》、《柔軟體操》、《星星和人》、《洞孔》和《帽子》這些動畫片都用一種新的技術很好地配上音響。上述這些動畫家制作的影片大多具有教學與教育的性質。①皮埃爾·博納爾（1867—1947）：法國裝璜家、風景畫家與肖像畫家。——譯者。

此外還應提到：描寫動物的動畫片作家戴維德·漢德，鮑伯·哥德弗雷攝製的剪影動畫片，彼得·福爾德斯拍攝的反原子彈的短片《瞬間景象》，以及很年輕的加拿大籍動畫片作家狄克·威廉斯攝製的那部極引人興趣的寬銀幕中型影片《小島》。

蘇聯在1940—1945年間，動畫片作家主要致力於製作一些供兒童們觀看的美術片。這些影片大多是動物寓言片，手法上很受迪斯尼的影響（迪斯尼的《小鹿班比》在蘇聯極受觀眾歡迎）。許多動畫片作家致力於創造一些人物，既想避免平淡無味，又想擯棄漫畫色彩，這當然很不容易做到。在這方面，柴克漢諾夫斯基頗有成就，人們很讚賞他的《七瓣花》、根據普希金詩作改編的《金魚》，尤其欣賞他改編的契訶夫作品《卡欽卡》，這部動畫片中有某些鏡頭以傑出的手法表現了1900年街頭上行人熙熙攘攘的景象。阿塔瑪諾夫、巴比琴科、勃龍姆堡兄弟、戈洛莫夫、伊凡諾夫—凡諾、諾索夫和科達塔耶娃、巴希欽科等人都作了類似的努力。亞歷山大·伊凡諾夫、阿克申楚克、阿馬爾利克與波爾科夫尼科夫、布萊第斯、德吉金—菲裡波夫都是以製作描寫動物生活為主的動畫片專家。

1954年以來，蘇聯動畫片趨向多樣化，攝製了一些供成年人觀看的諷刺片。過去曾使普圖什科《格利佛遊記》一片贏得全世界讚賞的木偶，此時又被尤特凱維奇和卡拉諾維奇廣泛應用在他們的《礦泉浴場》這部根據馬雅可夫斯基原作改編的非常尖銳的影片中。

在荷蘭，約普·吉辛克和他創辦的“陶萊塢”影片公司專門製作木偶片，他的木偶塗上油漆，這種作法沿襲喬治·帕爾的傳統，後者此時在美國成了製作質量平庸的科教片的導演兼製片人。從1947年到1957年，吉辛克為荷蘭、英國、德國、義大利、美國等國的影片公司製作了近百部的廣告短片。馬爾登·通德爾也和吉辛克一樣靠拍廣告片為生。

在義大利，《製造炸藥的兄弟》和《巴格達的玫瑰花》這兩部長動畫片毫無獨創性，但是布魯諾·博澤託（攝有《城堡》）

卻以一種極其簡潔的和獨特的筆法而顯得與眾不同。

在挪威，伊沃·卡普利諾拍攝的木偶片（如1956年攝製的《卡里尤斯和巴克杜斯》）主要是藉助於牽線與機械裝置，而不是靠逐格拍攝法制作的。

在羅馬尼亞，伊昂·波貝斯科—戈波善於在他線條簡明的動畫片中表現幽默和極富個性的獨特風格，因此使他製作的《簡短的故事》和《七種藝術》在戛納電影節上獲得金棕櫚獎。

在波蘭，約翰·萊尼卡和W．鮑羅維茨克把動畫片和先鋒派電影中各種技術結合在一起，攝製了《房子》和《話說從前》，這兩部動畫片都很別緻、傑出，就如同他們描寫一個畫家在星期天的藝術創作的《獲得報答的感情》一樣。萊尼卡還同法國人格呂埃爾合作，拍了他的傑作《首長先生》，並且攝製了《音樂家揚柯》和《迷宮》。鮑羅維茨克後來定居巴黎，拍了《復活》和劇情非常激烈的《天使們的遊戲》。

在南斯拉夫，薩格勒布市有一個新的學派從1955年起推出了幾位傑出的動畫片作家，他們有的受“美國聯合動畫製片公司”的影響，有的受西方某些繪畫風格的影響，但他們都有一種獨特的和吸引人的想象力。在這些新湧現的天才作家中最傑出的是瓦特洛斯拉夫·米米卡（攝有《一個男人》、《快樂的結局》、《稻草人》、《照相師》）、尼科拉·科斯特拉克（攝有《首次演出》、《復仇者》）、杜桑·伏科維奇（攝有《驅病咒語》、《月裡奶牛》和《代用品》，後一影片曾獲1962年動畫片奧斯卡獎）。

在日本，金井吉郎、山本、大藤延郎和村田安次是1925年前後日本動畫片的創始者。大藤利用一種只有日本才出產的彩色透明紙拍了立體的皮影戲影片。他第一部成功作是1927年拍攝的《鯨魚》。到1952年他用彩色玻璃紙代替日本特有的彩色透明紙，重新攝製了這部動畫片。

1930年以後，湧現了新一代的動畫片作家，其中有葦田巖雄（拍有《蜜月曆險記》）、荒井