與剽竊無關嗎？

臉頰火辣辣得疼，無地自容。

時間正在流逝，混沌影業和柯爾…格瑞德方面依舊沒有任何訊息，蘭斯缺席奧斯卡的可能性正在逐漸上升，似乎這位過去三年獨領風騷的新晉導演真的是對好萊塢失望透頂了，在“水果硬糖”的大好局勢之下，依舊選擇了“缺席”頒獎季，這對於好萊塢來說可不是一個好訊息。

如果蘭斯僅僅只是因為“厭惡學院公關”，又或者是“拒絕積極配合宣傳”，諸如此類的原因，學院根本不會給予任何關心，“既然你想要清高，不願意與社會妥協，那麼你就繼續清高下去好了，我們不會缺少一個蘭斯的，準確來說，我們不會缺少任何一個導演或者演員或者編劇。”

在奧斯卡的歷史上，不願意配合學院公關的導演或演員數不勝數，學院從來不曾在乎過，小金人也拒絕青睞這樣的“方外之人”，歷史上最赫赫有名的莫過於“公民凱恩”的導演奧遜…威爾斯（orson…welles）了。

在半個世紀後的現在，這部作品儼然已經成為了改變電影產業程序的里程碑，在無數專業榜單之中都牢牢把持著影史最佳的寶座，但這部作品在奧斯卡上卻僅僅只獲得了一座最佳劇本小金人。原因並不複雜，“公民凱恩”問世時，因為拍攝手法開拓創新，太過超前，不被觀眾所接受，早早下線，影評人們卻對這部作品讚譽有加，認為這部作品的藝術價值值得肯定，奧斯卡上九項提名的肯定就是最佳證明。

可是，奧遜卻十分傲慢，甚至是自大，即使這只是他的導演處女作，但他依舊不可一世地認為這部作品將流芳百世，他僅僅只有二十五歲，卻堅信不疑地認為自己的作品應該得到更多榮譽、更多肯定，篤定自己在奧斯卡上會有所斬獲。如此態度幾乎把整個好萊塢都得罪了，以至於在頒獎典禮上，即使在提名候補介紹中提到“公民凱恩”，都會引發現場喝倒彩的噓聲。

最終，“公民凱恩”僅僅只收穫了最佳原創劇本一座小金人，這還不是因為奧遜，而是因為赫爾曼…j…曼凱維奇（herman…j…mankiewicz）這位德高望重的編劇是劇本的聯合撰寫人。

所以，學院從來不會主動去迎合那些刺頭，既然刺頭們不屑奧斯卡，那麼學院也不介意將小金人頒發給其他人——奧斯卡歷史上的冤案本來就不少。

但這一次的情況卻有些微妙，因為蘭斯不是拒絕學院公關，而是因為“剽竊門”而心寒——當一名創作者的勞動成果被剝奪了，剽竊者不僅沒有受到懲罰，反而憑藉著強大的人脈實現了職業生涯的輝煌。雖然說這就是社會現實，殘酷而冰冷的現實，但對於藝術創作來說，這卻是絕對不能容忍的，尤其是一向自詡站在道德制高點上的那批倚老賣老的白人評委們。

如果蘭斯真的缺席了奧斯卡，那學院才是真正地淪為笑話。

更何況，“水果硬糖”在今年頒獎季的聲勢頗有些無法阻擋的姿態，蘭斯的缺席絕對可以說是荒天下之大繆！

各大公會、各大影評人協會都先後對蘭斯給予了肯定，這位才華橫溢、年少有為、肆意不羈的導演正在憑藉著自己的實力贏得“才子”的名號，最令人跌破眼鏡的是，在二月第一週公佈的美國製片人工會提名名單之上，“水果硬糖”順利入圍佔據了一席之地，這是去年“借刀殺人”都沒有做到的，這也意味著美國製片人工會認為“水果硬糖”具備了爭奪最佳影片的資格！

如此一來，這也意味著“水果硬糖”在美國導演工會、美國製片人工會、美國演員工會、美國編劇工會、美國剪輯師工會等五大工會之上，全面贏得了提名，這著實是不可思議的結果，在今年的頒獎季之中，只有“斷背山”一部作品取得了這一成績。換而言之，“水果硬糖”已經和“斷背山”並駕齊驅，成為了今年頒獎季的最大熱門，儼然已經是現象級作品。

現在的聲勢普遍認為，“水果硬糖”雖然格局有限，但展現出來的世界觀和人生觀卻絕對不容小覷，遠遠比去年橫掃頒獎季的“杯酒人生”要更加深刻、更加悠遠，這部作品的藝術價值比起蘭斯的“犯罪三部曲”也毫不遜色。當然，由於作品的小格局和黑暗主題，註定了作品與奧斯卡最佳影片的價值取向相悖，但提名席位卻毋庸置疑是對這部作品的最大嘉獎。

難以想象，“水果硬糖”這樣一部風格大膽、主題沉重、手段激進的作品，卻超越了“卡波特”、“與歌同行”、“慕尼黑慘案”等作品，在頒獎季之中成功地佔據了大眾視野，而“水果硬糖”始終沒有直接參與到學院公關之中，更