囚徒”迎來了水土不服的票房暴跌，這部被影評人追捧為系列最佳的作品，卻因為風格太過黑暗而無法贏得書迷們的認可，次周票房暴跌百分之六十二，簡直是觸目驚心；但本週首映的“星際傳奇2”和“複製嬌妻”也迎來了滔天批評聲，甚至比“特洛伊”和“範海辛”還要糟糕，結果兩部作品也都沒有能夠抓住機會，雙雙迎來了首映的失利。

“後天”成功地成為了本週最大贏家，以榜單前二十名最低的百分之三十跌幅，收穫了六百七十萬，累積票房更是來到了兩億六千八百萬美元，赫然成為了今年暑期檔除了“怪物史瑞克2”之外表現最為精彩的作品，從“哈利…波特與阿茲卡班囚徒”的票房跌幅曲線來看，也許“後天”在年終榜單之上還能夠取得優勢，這著實是一個不可思議的發展趨勢。

不過可惜的是，在這之後，“後天”的口碑制約還是影響到了電影的後勁，進入六月第三週之後，電影每一週的票房跌幅都控制在百分之四十左右，雖然整體資料都低於百分之四十五，但卻沒有辦法進一步降低，週末票房資料下跌的弧度始終無法得到有效控制，這也正式宣告了“後天”衝擊三億天塹的希望擱淺。

這是一個十分遺憾的事，“後天”沒有能夠超越“獨立日”，成為影史第三部票房突破三億的災難電影。但，卻沒有人真正感覺到遺憾，因為即使如此，“後天”依舊喚醒了整個市場，創造了自1997年以來，災難電影的最佳表現，更重要的是，在電影上映之前，這是所有人都沒有預料到的一個結果。

就好像“加勒比海盜”，海盜電影都已經沉寂了十幾年，每個人都覺得投資海盜電影是一個自殺的選擇，但電影卻創造了難以置信的成功；“後天”面臨著積弱已久的災難電影市場，同樣展現出了傑出的市場拉動力，尤其是先後頂住了“特洛伊”、“怪物史瑞克2”等一系列電影的衝擊，取得如此成績，這就更加不可思議了。

最終，在“特洛伊”於八月第三週早早落幕的情況下，“後天”浩浩蕩蕩地上映到了十月第四周，足足將上映週期拉到了二十五週。這一個細節就可以看出二十世紀福克斯逐漸崛起的信心，還有各大院線對這部電影票房表現的滿意程度了——

否則票房吸引力不夠，利益至上的院線肯定會早早將電影下線，換上其他觀眾更加追捧的作品。院線不會顧忌這部電影是誰主演的，或者是哪家公司的作品，賺錢就延長上映，虧本就縮減螢幕，一目瞭然，於是院線的反應也被好萊塢業界看做是演員或導演票房號召力的重要參考因素。

“特洛伊”就是如此，僅僅只上映了十五週就被院線撤下螢幕，這對於布拉德來說是一個前所未有的恥辱，對於星光熠熠的卡司陣容來說也是一個無法忍受的失敗。

二十五週的長線賣座，將“後天”的北美累積票房推動到了兩億八千兩百萬，遺憾地在三億天塹門口停下了衝擊腳步。即使如此，“後天”依舊超越了“駭客帝國2”、“怪物史瑞克”、“哈利…波特與密室”等作品，在北美影史票房排行榜之上，高居第二十三名；更重要的是，在漫長的歷史長河之中，災難電影的票房排行榜之中，“後天”僅僅落後於“泰坦尼克號”和“獨立日”兩部作品，表現之出色贏得了滿堂彩。

這也意味著，“後天”的全球票房高達七億一千兩百萬美元，成為了全球影史上第十七部票房突破七億的作品——第十五部是“怪物史瑞克2”、第十六部是“哈利…波特與阿茲卡班囚徒”，目前在全球影史票房榜單之上，也位居第十七名，位居在“駭客帝國2”之後。

北美兩億八千萬、全球七億的票房表現，這所有一切都證明了“後天”的出色，而這僅僅只是蘭斯洛特的第二部執導作品而已。繼“上帝之城”之後，蘭斯再一次交出了完美的答卷，完成了從藝術電影到商業電影的轉身。比起奧斯卡結束之後來說，現在的蘭斯才是真正的引人注目，成為了各大電影公司都看中的潛力股，混沌影業一舉就進入了好萊塢的主流視線。

高投資伴隨的是高風險，還有高回報。混沌影業與二十世紀福克斯合作拍攝“後天”時，承擔著難以想象的巨大奉獻，甚至就連演員的片酬都支付不出來，面臨著不成功便成仁的絕境，每一步都是岌岌可危的高空漫步；可是現在，收穫的時候到了，“後天”成功地為混沌影業贏得了第一筆發展基金，迎來了全新的發展良機。

一步到位，這也就是高風險所帶來的高回報。（未完待續。）

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