是完全不同的概念。相對來說，未來科技型別更需要作者的想象力，他可以根據現代人的需求，去想象未來人的產品，杜撰出世上本來沒有的東西來滿足劇情發展的需要，但一旦作者杜撰成功，這種新產品往往也代表著新穎；而架空歷史類作品只需要作者在現代社會選取一些物品帶到古代，它在基本構思上並沒有什麼難度，但很容易顯得老套，若要想出新穎而又合理，並且適合娛樂性需要的話，構思的難度卻反而要比未來科技型別更大一些，可以說是易寫難佳。

總之，未來科技型別和穿越歷史型別在賣點原理上頗為相似，但細節上有著明顯的不同，至於究竟選擇哪種，則要看作者本身知識體系和寫作功底的偏向了。

中，靈異型別可以與武俠、言情一起，並稱“三大仆街型別”。不過，上文中已經說過，武俠與言情的仆街，都是有範圍限制、有條件的，而靈異也不例外，這一型別，並不是完全不可以嘗試。

總體來說，靈異型別確實有著相當致命的先天劣勢。它整體上陰森黑暗的氣氛，與網路讀者更需要的歡快格格不入；而它的篇幅限制，又決定了它並不適合目前的電子付費閱讀模式。不過，這些先天缺陷並不是完全不可以彌補的，下面，就靈異類作品的不同分類一一進行闡述。

靈異類作品主要有恐怖驚悚、妖魔鬼怪、靈異事件這三種型別。

其中，恐怖驚悚類作品主要體現的是一個恐怖性，它不一定包含妖魔鬼怪這些科學解釋之外的事物，也可以是現實世界中一些嚇人且又能致命的東西，比如開膛殺人魔、出棺殭屍、離奇失蹤案等等，此外，在這一型別中，生化危機系列算是其中較大的一個分支。

我們不難看出，這類作品的主要問題在於篇幅，它的特殊性決定了它的篇幅很難延長，為此，解決的辦法是強行新增傳統娛樂手法。

首先，在作品中加入練級模式，讓主角能夠在不斷的戰鬥中成長，從自身能力、武器裝備等方面進行不斷的提高，這樣，不僅可以大大延伸作品的長度，同時也能　（炫）豐（書）富（網）　作品單調的賣點，使作品延長篇幅後不會讓人覺得乏味。

其次，增加怪物的數量和種類，使他們擁有不同的實力層次。這主要是為第一點服務的，為了讓主角在不斷的升級過程中，在不同的實力階段，都有相應的對手供他蹂躪或超越，而　（炫）豐（書）富（網）　的怪物體系本身也能使作品更為豐滿。

第三，增加主角與普通人的接觸，讓主角在生死之間獲得的能力有炫耀的舞臺。如果主角一味地和怪物搏鬥，單個劇情可以相當精彩，但時間一長，就覺得重複和乏味了，在加入了升級系統後，這種狀況已經有所緩解，但依舊有些不足，只有當主角能夠不時在普通人面前顯示能力時，作品才算是真正接納了傳統娛樂手法，真正擁有了其它型別作品的吸引力。

妖魔鬼怪型別，更接近於傳統的神怪，它以描寫某種妖魔鬼怪，或人類與鬼怪的接觸為主，展現一個另類的故事，一種另類的感情。這樣的作品，出路主要有兩條。

首先是與言情型別相結合，將妖怪完全人性化，寫成諸如《人鬼情未了》這樣的靈異言情。這種作品，大致可以參照言情的手法來寫，除了新增靈異元素，以及注意該元素的加入帶來的變化外，整體上的差異並不大。

第二是將靈異與仙俠相結合，寫成收鬼捉妖類或是妖怪修練類。這兩種都以仙俠為基礎，都強調主角的升級性，只不過一個以人類為主角，收服對抗各種妖魔，另一個則以妖魔為主角，努力修練與求存。這兩個型別的寫作，大體上也可以參照仙俠型別來進行。

靈異事件類，一般是指專門的鬼故事，或是鬼故事相關。

這類作品，與恐怖驚悚型別相似，主要的問題也在於篇幅。為解決這個問題，比較簡便的做法是將單個的小故事改為系列小故事，但透過某條線索，將這些小故事有機地串在一起，構成一部長篇。比如，盜墓類作品就是將盜墓，或是由其引發的賺錢、追殺等事件作為主線，將一連串的盜墓小故事結合起來。

這種作品，有其特殊的魅力，但需要作者有深厚的寫作功底，能夠很好的描寫出各種恐怖的氣氛，而同時又能注意適當緩解讀者情緒。

從總體上說，靈異類作品有著極大的先天劣勢，並不適合絕大多數作者，但若是對此特別有心得的作者，依舊可以進行一下嘗試，只要能巧妙彌補作品的先天缺陷，還是有成功可能的，畢竟這類作品有其獨特的魅力以及經久不衰的讀者需求。