看，這就有全面的知識，端正的態度，在看氣泡、老化情況，才能識別真面目。

226。高嶺土瓷土配比之演變

高嶺土含瓷土坯，百分之三鐵量低。

溫度高達一千二，高溫燒釉不露坯。

堅固緻密聲如鐵，摻土摻瓷有高低。

歷代配比不一樣，百分比數都不一。

元明兩代摻土少，清摻一半滑潤居。　註解

高嶺土和瓷土合成後製作瓷胎，含鐵量不超過百分之三，溫度達到一千二百度燒成。燒成後釉面不露胎，堅硬如鐵聲。在高嶺土和瓷土的應用比例方面，歷代不一樣。在元代摻高嶺土十分之三左右，到明代是十分之三、四，到清代摻高嶺土是二分之一（一半）。因此歷代的瓷從圈足露胎的部位可以看出，並且有滑潤，含鐵硬澀、滑潤、光滑之區別，這也成為鑑定的依據。由於高嶺土的產地不同，其成分比例也不同，如：景德鎮產高嶺土內粘土和瓷土本身成分比例就相當適合制瓷。

227。瓷器底看二紅

火石紅非燒紅，紅中亮點像瑩蟲。

火燒紅紅一片，火石紅是一點紅。

註解

二紅即火燒紅和火石紅，火燒紅一大片，火石紅是赭紅和黑紅的點。

228。火石紅生成

鐵遇酸水蒸氣鏽，熔鐵分子高溫透。

胎中含鐵匣缽內，胎上無釉吸個夠。

還原溫度分子落，露胎自然火石釉。

註解

火石紅是因胎中含鐵，在1200℃高溫下微含鐵被熔後，分子跑出，在酸和蒸汽中游離，當降溫時，那些吸出的和遊離的鐵分子就落到或吸附到露胎的底或足腳上，呈現出鐵紅色的所謂火石紅色，在匣缽內落在沒釉的露胎上，成火石紅。

229。圈足類形

內卷外卷內外翻，卷翻互存內外分。

內勾外勾內外勾，倒梯魚肚稜角分。

潤滑澀圈有無釉，旋痕跳刀看認真。

註解

足分高低和臥足，看刀挖足內外分。

圈足大小有厚薄，塌底乳凸認舊新。

註解

圈足類形：圈足有向內斜和向外斜的，有外斜內直、外直內斜、有梯形、直牆形、魚肚形、稜形、階梯形和角形、有滑潤的、有澀圈的、平底的、凸底、凹底、雞心底、旋刀痕、刀削痕、刀挖痕、跳刀痕、手抓痕、底裂、介面、色釉。有無支釘點、墊砂、墊圈痕等。這些器形的條件對斷代，和斷窯口來說是非常重要的。

230。雙足考

雙足主要出康熙，流行也是在康熙。

流行主要不是源，早有雙足不是虛。

註解

雙足器件在書上是有記載的，是說康熙年間“主要流行”或者說“康熙年間流行”，但“主要”和“流行”，主要是指器的數量，並不代表開始和首先，那麼就可以認為康熙之前就有。另外，從陶器上看，宋以前就有雙足器，因此雙足器的起始年代不應從康熙年間算起，以免把早期雙足器的年代劃入康熙以後。

231。舊器二次掛胎漿掛釉

造假用舊塗掛層，二層皮上照描型。

收縮係數不一樣，開片滿身第二層。

形像無神罩亮釉，底足畫韻都不行。

註解

造假者用舊器，再罩一層胎漿及釉，然後再做舊。這種做舊一般不會在原器的老底足上動手腳，因為底足是真的，造假者就是要利用老底足是真的來矇混過關。有的在底足及器體上都罩了一層胎漿，模仿老開片，底也有老開片、形成二層皮、糙底等，但從畫工、表層釉、紋飾的自然程度、老化程度、氣泡等方面都可發現是以假亂真的贗品。

232。識別罩掛胎釉

罩掛二層胎漿渾，造舊難逃火光存。

底足龜裂開片深，新舊老器假亂真。

造假面前比眼力，看似古瓷實是新。

陰陽頓錯看胎泡，看料看胎看畫皺。

細看釉料及神韻，錯代錯紋難成真。

舊器重描有頓筆，呆頭呆腦還是新。

心細琢磨藝技高，歷史年輪笑知音。

註解

近年來，造假者在新器及老器上都採取罩上二層胎漿釉的辦法，造得看起來又老又有開片，年代真是很古老。但是，只要認真看畫工、表層釉的火光，再用四十倍的放大鏡看就會發現釉層清澈、泡不