1490年6月初，馬爾蒂尼受帕維亞大教堂工程部之邀到那裡對大教堂的重建工程提供諮詢，列奧納多在盧###科的建議下也一同前往。大約是在6月18日，兩人騎馬從米蘭出發，身後是隨行的“工程師、助手和僕人”，其中可能還包括索羅阿斯特羅，他與列奧納多如影隨形，是他手下的工程師兼特效師。米蘭到帕維亞的路途並不遙遠，大約只有20英里。到了帕維亞之後，他們在一家名叫“撒拉遜人”的客棧裡安頓下來。他們在客棧的花銷共計20里拉，教堂財產管理委員會於6月21日替他們支付了這筆費用。據記載，他們到帕維亞是“被邀提供諮詢”，因此他們是以“顧問”的身份到那裡的。

帕維亞是一座小型城市，自稱“百塔之城”，在政治上附屬於米蘭。帕維亞有一所著名的大學，創辦於14世紀，彼特拉克和克里斯托弗·哥倫布都畢業於這所學校。這個城市似乎讓列奧納多充滿活力。我前面提到過列奧納多看到騎馬雕像《雷吉索利》之後興奮的反應，為他鑄造斯福爾扎銅馬像提供了新的思路。此外，列奧納多的筆記本里還記錄了這次旅行許多其他細節，這些細節為我們展現了另一個列奧納多：在這次愜意的夏日遠足中，他邊走邊看，還不時有問題提出，對一切事物都表現出濃厚的興趣。下面是他站在河邊，觀看挖掘工程時所寫的：

我看到他們正在加固帕維亞一段舊牆的牆基，這面牆壁就建在提契諾河的岸上。岸上有一大堆過去的東西，那些用橡樹建成的結構黑得像木炭一般，而用榿木建成的結構則像巴西樹一般紅，而且重量仍然不輕，硬如鋼鐵，上面竟然沒出現一點兒汙跡。

“論光和影”（3）

他在維斯孔蒂古堡的外面，發現“這些煙囪有六排出口，每個出口之間的間距為一臂長”。我們跟著他走進城堡內著名的圖書館，裡面的書都是加萊亞佐·維斯孔蒂二世收集的。他在那裡找到了波蘭數學家維泰洛的一份手稿，並隨手在筆記本上寫道：“維泰洛這本手稿中有805條關於透視法的推論。”列奧納多回到米蘭之後又寫道：“要搞到帕維亞圖書館裡那本維泰洛的手稿。這份手稿與數學有關。”讓列奧納多垂涎三尺的這本手稿如今已不知去向，因為在1500年法國佔領帕維亞期間，這家圖書館裡的藏書散落各地。

在這些有關帕維亞的筆記中，有一幅小草圖令人備感意外：那是一幅快速繪就的平面圖，旁邊標明是“妓院”。這個圖是否也是在帕維亞所畫？他去過那裡嗎？也許是吧。如果不是因為傳統的原因，那就是因為同大教堂、河邊建築工地、博學的維泰洛的手稿一樣，妓院也能激起他的興趣，令他神往。或許因為妓院可能是為藝術家提供模特的來源（傳統上就是如此）。在後文中，我會探討這樣一個可能性：即列奧納多丟失的《麗達》中的模特就是一個妓女。

小魔鬼（1）

我像對我兒子一樣用牛奶餵你。

——《大西洋抄本》；　fol。　220v－c

正如列奧納多筆記中所寫的那樣，他於7月中旬回到米蘭。筆記是隨手寫成的，因而隱瞞了此事在列奧納多感情方面的重要性：“賈科莫在1490年（7月22日）的聖抹大拉的瑪利亞節來跟我住在一起。”

“賈科莫”是來自奧雷諾的一個10歲男孩。奧雷諾位於米蘭北部幾英里之外的地方，與蒙扎相距不遠。他全名是喬瓦尼·賈科莫（或賈喬科莫）·迪·彼得羅·卡普羅蒂，但他的綽號“薩萊”更為世人所熟知。對孩子的父親彼得羅，我們知之甚少：他手頭肯定不寬裕，而且據我們所知他也沒什麼正當職業，但他也不大可能像人們常說的那樣是那種粗鄙的農民，此外賈科莫也不大可能是“頑童”。在一份法律檔案上，彼得羅被稱作是“已故喬瓦尼大師的兒子”。“大師”這個敬語意思不夠明確，卻能表明薩萊的祖父喬瓦尼擁有一些土地，並有一定的社會地位。薩萊的名字就是沿用了祖父的名字。不管怎樣，彼得羅已經準備好支付賈科莫在偉大的列奧納多·達·芬奇的工作室學藝的費用。這或許是因為這個男孩表現出一定的藝術天賦，也許是因為彼得羅想擺脫他，抑或是因為列奧納多無意中發現了他，想將他納入門下。賈科莫似乎是家裡惟一一個兒子，儘管本書後面會出現他的兩個貪婪的姐姐。

在作坊裡，這個男孩的身份大概是個“男僕”，做一些跑腿打雜的活，也常會充當工作室的模特。同時列奧納多也有意識地將他培養成一名畫家，而他也確實成為了一名非常優秀的“列奧納多畫派”的畫家。用現在的話講，他也是個缺乏管教