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這樣，在丹麥電影裡就出現了一個有閒階級、僕役和賣藝人的世界，這是一個在現實世界以外的世界，不斷受巨大災禍的威脅。這種丹麥電影給未來的好萊塢電影描繪了一個輪廓，並給它提供了兩個不可缺少的附帶物，即蕩婦和接吻。從浪漫主義時代以來，蕩婦一直是高階和低階文學中時常出現的角色。義大利人從1908年起，有時偶然在銀幕上表現了這種女性，而丹麥人卻把她塑造成一種電影上的典型人物，給她取了“妖婦”這個名稱。這種人物在1914年完全是地道的丹麥產物，女演員黛奧陀西亞·古德曼為了使這一新人物適合美國的口味，特地給自己起了一個丹麥語的藝名，叫做“黛達·巴拉”。

北歐妖婦接吻的鏡頭，被認為傷風敗俗。法國在很長一段時期裡，因丹麥電影有接吻的鏡頭而把它認為是一種澀情、銀蕩、令人作嘔的影片。但到了第一次世界大戰爆發前夕，這種接吻鏡頭基本上已為一般人所接受，德國的一位新聞記者為此這樣寫道：“接吻在電影裡已發生了變化。人們對以前那種只是很快地擁抱一下的鏡頭已經感到不滿足了。現在的接吻要把嘴唇長時間地、貪婪地接合在一起，而女的總是頭向後仰，表現出一種心蕩神怡的表情。”

但是，“快樂的結局”並不是丹麥人的發明。在哈姆萊特的祖國，人們更喜歡用積屍遍野的悲劇作為影片的結局。大部分影片都是沉浸在一種暗淡的悲觀氣氛之中。

丹麥電影的光輝聲譽吸引了德國的導演們來到哥本哈根。格魯克斯塔特在拍了幾部丹麥風味的影片（如《康費梯斯》、《吉卜賽人的樂隊》）以後，又根據伯克林的有名油畫拍了《死人島》。同樣，馮·德爾·亞庫勒也從這位瑞士畫家的低階趣味中覓取題材，導演了一部情節荒誕的《金喇叭》，把《尼伯龍根》①中的古老英雄搬上了銀幕，並以它奇特的形式為後來弗裡茨·朗格的成功作品做了開路先鋒。①《尼伯龍根》為德有名的敘事詩，作於12世紀末。——譯者。

第一次世界大戰以前，丹麥的電影多少發生了一些改變。觀眾對描寫貴族或賣藝人的影片已感到厭倦，而描寫災禍的影片則極為流行。奧古斯特·布洛姆根據德國名作家格哈特·霍普特曼所寫的小說，拍了一部名叫《大西洋》的影片。在攝影場裡演出狄坦尼克號遇難沉沒的故事（這一題材以後被人採用過好多次）。

在法國的影響下，情節複雜離奇的偵探故事片日益增多，這些影片大都由奧拉夫·封斯主演。卡爾·德萊葉當時把保羅·林德豪斯的報章連載小說《印度的墳墓》編成電影劇本，由奧古斯特·布洛姆在大戰結束時攝成影片。布洛姆在結束了導演生活以後，有下列一些人繼承了他的事業：喬治·肖納沃伊特曾於1915年拍過《骷髏的手》，至今還在挪威攝製影片；A．W．桑德堡，1918年以後把狄更斯的一部分作品拍成電影，直到1938年他故世以前，曾在歐洲各地攝製過各種影片；勞·勞裡岑在一段時期內撇棄了情節離奇的偵探片，改拍喜劇，成為喜劇演員森斯特洛姆和麥德森主演的風行一時的影片導演。後二演員在1921年以《雙趾人和公共馬車伕》一片出名，直到有聲電影產生以後，他們的歷久不衰的聲譽才為斯坦·勞萊和奧利弗·哈迪二人所替代。

第一次大戰爆發使丹麥電影的發展更為加速。中歐各國爭映北歐公司的影片，因此大大地彌補了該公司因協約國的抵制所遭到的損失。當時德國電影院如果沒有哥本哈根的出品，很可能關門大吉。丹麥影片產量增加很快，1915年似乎是它產量最多的一年。霍爾格·麥德森、奧古斯特·布洛姆、桑德堡、羅伯特·狄尼森、歐本·蓋特、雅爾馬爾·達維德森、斯納德勒·索倫森、勞·勞裡岑、馬梯努斯·尼爾森、愛麥虞埃爾·格萊格斯、弗立茨·麥格努森、亞力山大·克利斯興等人競相拍攝影片，他們之中有的每月可攝製兩三部。布洛姆導演了影片《為了祖國》，霍爾格·麥德森則拍攝了《永久的