要人物擠走了別人，自己變成了主角，把故事的整個程序扭轉過來，帶著它跑。

這種現象是非常普遍的，也是極自然的。假如反其道而行之，作家硬要人物不按照自己的內部邏輯去行動而迫使他們回到原來的提綱框子裡去，那麼人物便開始僵硬，變成會行走的圖式，變成傀儡。而聽任人物自行活動，卻證明它非常符合生活的客觀邏輯，並且具有很大的創造性和很高的真實性。由此可知，在很多情況下，使藝術家走入歧途的不是感情，而是錯誤的認識，是離開或違背情的所謂“理”。在藝術創造中，如果頭腦用得太多，感情用得太少，這本身就不是遵從理性而是違反理性。

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1　你中有我，我中有你——從無意到有意，從有意到無意

以上我們論述了在藝術創作中潛意識與意識的矛盾，論述了潛意識的理性，這並不意味著我們否定意識的作用。如上所述，我們否定的只是那種違背情的所謂理，所謂自覺意識，這樣的理和自覺意識確實是和潛意識的情感不相容的，但也不等於說，潛意識是一個針插不進、水潑