但馮爺聽了沒心驚，也沒肉跳，他對此付之一笑：“這幅畫兒，我壓根兒就沒打算賣，找得著本主兒，我就還給人家。找不著，我就拿它當鎮宅之寶了。”

錯來，頭些年，馮爺賣過不少畫兒。他手裡的藏畫兒太多了，不賣出點兒，他感到壓手。他的藏畫兒，一是當年從造紙廠撿的“漏兒”，二是在上世紀八十年代到九十年代，當代畫家的畫兒價位最低的時候，他掏錢買的，三是從他二大爺馮子才那兒繼承下來的祖傳遺產。

馮子才在“文革”前，剛剛從大學退了休，也多虧了他剛退休，哪邊都不靠，既躲開了學校紅衛兵的視線，也躲開了街道上紅衛兵的騷擾，否則的話，他受衝擊是必然的。因為解放前，他在國民政府的教育機構做過事兒，僅憑這一條，就夠他喝一壺的。

躲過了紅衛兵的視線，當然家裡的藏畫兒便沒受到傷耗。他是一九七五年去世的。咱們前文說了，他沒兒子，三個閨女都不喜歡書畫兒，而且當時“文革”還沒結束，人們還把老的字畫兒當“四舊”看，誰拿它當回事兒？所以馮子才決定把他所有的藏書藏畫兒傳給馮爺。馮爺是子才先生親手培養起來的，而且是他的親侄子，由他來繼承自己的家產，也是應當應分的，因為子才的藏畫兒很大一部分，也是從他父親手裡繼承過來的。

子才先生是個明白人，雖然當時還處在“十年內亂”之中，小和尚打傘，無法無天。但他還是在臨“走”前寫了份遺囑，讓馮爺繼承他的藏畫兒名正言順，免得三個女兒將來找後賬。他知道這些字畫兒傳給馮爺，他不到�