過了一會，陸嘉和周和怡就去了速達影院等待入場，現場已經有很多觀眾在排隊入場了。速達不禁止自帶食物，只是對種類有嚴格的要求，捧著爆米花和玉米汁的兩人，順利的進入。

一進去，就是黑乎乎一片人頭。

兩人坐下的時候，電影還沒開始，陸嘉疑惑地說：“電影簡介上說是文藝片，怎麼觀眾這麼多？那天我買票的時候還以為看錯了，怎麼選座都快滿了，還倒回去又看了一下影片型別呢。”

周和怡於是把張瑋瑋要轉型的事說了一下，說時的語氣，無不遺憾和嘆息。

周和怡突然想起來，說：“張瑋瑋簽約的是你們家。”

陸嘉說：“你一說，我還真有印象了。可惜啊，公司為的是盈利，為情懷掏出的資金，張瑋瑋又看不中。”

這個印象，當然是陸嘉前世的了。

陸嘉記憶力很好，所知所想又太過龐大，所以這些記憶並不是無時無刻都在表面，而是需要關鍵字提取，一旦提取之後，前因後果，皆清清楚楚。這個張瑋瑋，對前世的陸嘉其實很重要，這個《河流之下》，他也熟悉，怪不得會在那麼多今天上映的片子裡，選了這一個呢。

陸嘉在陸離傳媒的第一仗，就是靠的這個張瑋瑋。

張瑋瑋是簽約了陸離傳媒的導演，一直是陸離文藝片市場的中堅力量。陸離需要身為文藝片導演的張瑋瑋，有口碑，能拿獎，但是受票房限制，資金投入總是不如給那些有志於票房的電影多，張瑋瑋每次導演電影的資金，還得靠他的製片人搭檔到處磨，每次初期好籌資，一旦到了一個關卡了，就再也要不到了。這個資金的門檻，就是文藝片和商業片的投入門檻。

張瑋瑋也是個奇人，膽子大，每個文藝片都是奇幻風格都需要大量特效的拍法，這種文藝片全世界都找不出幾個，而他對特效和場景的需要，也不再是文藝片的資金投入可以滿足的，於是他就轉型了，徹底沉迷到技術中去。很多文藝青年恨鐵不成鋼，說張瑋瑋是屈服於金錢，是墮落走了歪道了，但是對張瑋瑋來說，人家就想要想大投入來玩技術，那個時候，連演員他都不怎麼看中了，反正靠技術合成出來的形象，可以隨意打磨。

張瑋瑋轉型後的一個電影劇本，是非傳統的英雄劇本。陸離傳媒不願意批准他上交的天價資金申請表，認為從文藝片轉成商業片需要謹慎需要試水，資金咔嚓一砍，砍得只剩下原本的五分之一。可這五分之一，已經是國內一流商業片的資金投入了，董事會認為這已經是很看重張瑋瑋的表現，不然哪個傳媒公司敢這麼燒錢？

可張瑋瑋就是不知足，他直接找上了陸嘉。

後來的結果自然是陸嘉扛著壓力，不顧董事會的反對在申請單上簽字，而那部轉型之作，則推翻了中國商業片所能取得的最好票房，且不止如此，它就是在國外，也拿到了不遜色國外商業片的票房，創造了一個來自國內電影的最好成績，還被列入了各電影學院的經典案例。

而這部商業片和張瑋瑋最後一部文藝片《河流之下》的男主角，都是同一個，《河流之下》拿了一個國內的一個影帝，那個商業片拿到了國外的一個影帝，男主角從此成了國內演員一流中的一流。

男主角穆思安，也就是上輩子陸嘉去世前的那個情人。

想起這個，陸嘉不由得一笑，還真是挺巧的。

影廳的燈都關了，大螢幕出來了大家都熟悉的龍形圖案。《河流之下》，正式開始。

影片開頭的背景是古代背景，穆思安扮演的男主角叫小安，他是一個漁夫，靠在大江裡打漁為生。一日江裡颳起了大風浪，小安心存僥倖沒有歇息，在江上不慎被風浪刮到水中。