了好”誰“負了面”，一目瞭然。小范其實也沒有什麼錯，因為從知名度和廣告價值上她隱然有後來居上之意，她處於絕對上升期，只不過在作品上還欠缺特別有代表性的，太有面子的獎項也沒沾過邊。她和她的團隊這次似乎急了點，從柏林的學招章子怡到這次對趙薇的“隔山打牛”，次次不離“四小名旦”，槍挑色彩太濃郁，功利心昭然若揭。這樣做顯然早了點，如果小范新作轟動了，她再來個“單挑式放話”，過程和結果篤定自然得多。

所有的女人都是同行，不管是不是一起在謝晉學校學過，不管是不是一起拍過《還珠格格》，她們都是同行。張愛玲當年寫那話的時候自稱“心態平和”，這可以理解，因為文壇不比演藝圈，多少講點“溫良恭謙讓”，21世紀演藝圈的女同行，比張蘇二位，當然要不得了太多。

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歡迎，歡迎瓊瑤奶奶重歸江湖

金庸讓我們找到楊過，古龍讓我們找到李尋歡，倪匡讓我們找到衛斯理，瓊瑤則讓我們找到鄙視物質的“情”。

歡迎，歡迎瓊瑤奶奶重歸江湖

四十多年來，幾乎沒有中國人能夠在瓊瑤奶奶鬼斧神工的筆下安之若素。

對20世紀70年代生人來說，你、我、他、她可能都曾在幾歲時突然在錄影帶中看到林青霞劉文正親嘴，而父母此時總要把你眼睛蒙上；十幾歲時熱衷流連於租書店的瓊瑤言情繫列書架前不捨離去，老師最後卻在課堂上將書繳走；二十幾歲時常常被馬景濤劉雪華金銘的眼淚弄得渾身起雞皮疙瘩，但次晚仍急急忙忙讓“肉麻”繼續。

我們長大了，但瓊瑤似乎從未變老。她總是能把握住不同時代讀者的淚腺秘穴，然後用保養得白白淨淨的一雙不老手，寫出猶如催情丹的文字，她的書本本都會點穴，她的戲部部都能催淚。從數百年前到數十年前到數年前的虛構故事中走來，她的“點穴術”讓無數男男女女告別破碎虛空獨自等待，找到兩性關於欲之外的情趣。

金庸讓我們找到楊過，古龍讓我們找到李尋歡，倪匡讓我們找到衛斯理，瓊瑤則讓我們找到鄙視物質的“情”。愛情是那樣美好的事物，以至於受她薰陶的男孩常把白衣飄飄的純真當成青春記號，女孩把多情儒雅的氣質當作心事秘密。少年情懷總是詩，這些詩在暗夜啟蒙了多少懸崖邊迷惘徘徊的靈魂？

談一次情已經很累，瓊瑤做一個關於“愛情”的終身導師實在太累，因此，我們常聽到關於她要擱筆的訊息，但次次證明只是“小憩”。她離開舞臺不過是為了下一次更精彩亮相。她實在是一個高明的演員，永遠生活在觀眾期待之中，永遠適時出現在舞臺正中的追光燈下。

年齡從阿姨變成奶奶，不變的是編故事的超凡能力。從《窗外》到《幾度夕陽紅》到《還珠格格》再到《情深深雨濛濛》，瓊瑤奶奶不再糾纏於瞬間纏綿，將作品佈局置於更深刻的歷史背景下，將“情”放在社會變遷時代演進之中，她不用擔心技巧落伍創意保守，不用計較年齡閱歷帶來的天然代溝——因為她相信只要表現恆久不變熠熠生輝的人性之美，不管是小雨點還是小燕子，不管是“二秦二林”還是趙薇林心如都能無一例外地俘獲人心。

不論是否“四大俗”，不論是否“弱智”，瓊瑤奶奶的確已經成為這個時代為數不多關於美好的精神標本之一。打個“不敬”的比方，如果把她像峨眉山的五彩斑斕蝴蝶那樣放入一個精緻的標本框內，每個人都能從平展的翅膀，舒展的身姿上瞥見她一生的精彩。每個人都能從她的精彩裡找到世界的繽紛美麗，找到人類有別於動物繁衍綿延的真實動力。

因此，歡迎瓊瑤奶奶重返舞臺。

當電視熒屏上《大長今》式的百轉千回，《金枝欲孽》式的曲折迂迴在物慾時代成為精神試劑的時候，歡迎第三種試劑——瓊瑤言情劇重回舞臺，至少，它可以讓我們記起一些不應被遺忘的感動，不該被丟棄的美好。

我更希望瓊瑤奶奶還可以在垂老之前再拿起筆，用情感挽救空虛，用通俗真切的文字抵抗發育超常種類繁多的“社會病毒”。

我希望，我期待著。

打翻了一罈陳年醋

劉先生這段有點像囈語的話把自己塑造得比湯鎮業還命苦，都快接近因帶隊成績不佳而將責任歸咎於某些媒體以及評論人的朱廣滬先生了。

打翻了一罈陳年醋

期待周慧敏與倪震一拍兩散的人，大腦多半是糊塗了，因此我以某知名廣告詞戲贈：洗洗更健康。周與倪=才子與佳人，在香港這樣的