了。

一言以蔽之，老徐的成功秘訣是“功夫在詩外”，她之外的一些漂亮但膚淺的女藝人，可能連王朔、韓寒寫過什麼勞什子都不了然，當然就更不可能想著去認識一些大文人了。“眼高手低”的事，在哪個行業都常有，像老徐這樣“眼高手也高”，寫漂亮毛筆字，親自採訪別人，時不時來點文娛跨界花邊，諷刺大臉中年女主持；還能整出真知灼見，可謂“高難度動作頻仍”的女人，的確彌足珍貴，也活該她紅。

期待她繼續紅下去，從“靜蕾體”受部分人追捧一事看出，影視圈的人能留下的代表作不一定非得是影視作品或話劇，字型能成一派，也算正面貢獻，這貢獻應該遠比只留下些走光或劈腿“代表作”的藝人大。

對金城武的另類歧視

金城武出道至今一直被專家們當成“擺設”，這個擺設雖然還不至於是榮國府前的石獅子，但最多也只是皇宮裡的極品景泰藍——適合被人指著介紹說，這可是花大價錢走海路運過來的呀。

對金城武的另類歧視

金城武是我們這個時代的封面之一，他的帥與酷都超越凡俗。我見到有女記者被金城武拍了一下肩膀之後竟激動得語無倫次——儘管已經有穩定的男友，但她知道回家後吹噓“金城武碰了一下自己”，男友一定不會吃醋。她男友與其他男人一樣，早就放棄了與金城武比英俊、比魅力、比讓女人心跳加快速率的想法。天津美女記者小丁發明了一個有意思的詞“色女郎”，我無恥地盜用了，因為我知道，許多女孩子去看《如果·愛》都是為了欣賞金城武這個“天生尤物”，在這一點上跟男人排隊去看李嘉欣、妮可·基德曼沒什麼兩樣。色女郎，不是武則天，而是指21世紀好男色的年輕女人，這個詞挺有個性也挺富有時代特徵，符合我“盜詞”的一貫準則。

但美女是“天妒紅顏”，被“色女郎”讚美的美男命運則是“男花瓶”。金城武出道到現在一直被專家們當成“擺設”，這個擺設雖然還不至於是榮國府前的石獅子，但最多也只是皇宮裡的極品景泰藍——適合被人指著介紹說，這可是花大價錢走海路運過來的呀。因此，當金城武憋著勁拍了《如果·愛》，想以此作為自己演藝事業的又一個起點時，香港電影金像獎卻無情地告訴他：對不起，你還得等。獎項並不代表一切，但這次沒獲提名真的太可惜了，我能理解金城武的遺憾，更能理解陳可辛導演的惋惜，因為他深知金城武為這部電影付出了很多，他深知《如果·愛》本身對金城武的意義。

沒人告訴我們金城武未獲提名的真正原因，《如果·愛》那麼多提名，他卻連十一分之一都不是，只是因為他帥嗎？回顧金城武的演藝之路，他的確是在一步一個腳印向前登攀，《如果·愛》中的表現我覺得到了一個新的高度，他已經做到角色與自身渾然一體了。看過《如果·愛》的觀眾一定會對金城武在戲裡面眼神的運用記憶深刻，面對搶戲能力如此之強的周迅，金城武的表演充滿張力，角色轉換跟時空交錯一樣自然不生澀，眼神變化既流暢又有層次感，與周迅的多場對手戲更是激情四溢，讓觀眾無論男女都時有怦然心動感。

如果“帥”成為了金城武沒入圍金像獎的理由，我要大聲反對：這是一種歧視！相對於這個社會對“醜”的普遍歧視，電影獎項卻似乎對“美”有一種天然的排斥。在這種“另類歧視”之下，李英愛一定要告別溫婉演復仇女神才能奪大獎，張柏芝一定要“當媽媽”才能拿影后，郭富城一定要進《三岔口》扮硬漢才能當影帝，金城武更不知何年何月才能修成正果。也許要臉帶刀疤，也許要演個乞丐？總之，這種評判邏輯非得讓美變醜或者變老，讓張三脫胎換骨成王二麻子，評委們才肯賜其甘露。

這樣的評判標準實際上存在對本色演員的巨大偏見。幾乎所有電影獎項都是傾向性格演員的。似乎年輕、英俊、美貌、本真必定是獎項的反義詞。當劉德華拍到快100部電影才拿到第一次影帝時，他語無倫次地說：我以前沒拿到獎他們說我太帥了，現在我終於證明自己會演戲了。劉德華的真情流露其實也反映了他對評獎原則一直心存陰影。我曾推薦一個叫原島大地的小朋友跟張柏芝拍《忘不了》，當時就聽說張柏芝之所以願意突破形象演媽媽就是奔著金像獎去的，結果那年張柏芝果？##獠肯紡昧私鶼窠庇昂蟆Ｈ綣�牢�遣⒉徽嬲�諍躚菰痺諳分斜硐秩綰危��皇強此�ㄋ�┦欠裨缸�停�欠裨鈣蘋敵蝸蟀繆莘床畲蟮慕巧��庋�慕畢罡�瘛翱嗬汀卑參拷保�庋�鈉姥∽囈�俗骷胱願康奈笄�？

外型跟演技顯然不是反義詞。我要呼籲