，他的風格得以發揮，《幸運52》開始有了李詠的味道。

在商業時代，風格對於產品品牌的確定至關重要，在“市場”的語境中，一檔電視節目無疑也是一項產品。可以這麼說，李詠賦予了《幸運52》這檔節目的獨特風格，使得這檔節目愈加深入人心，成為央視的一檔名牌節目。

哲學家曾對日常消費文化做了符號學意義上的分析，索緒爾將符號進行了“明示（denotation）”和“暗含（connotation）”的區分。“明示”較為確定，而“暗含”則不夠確定，富於感情色彩和聯想功能。當“暗含”的意義透過混淆而轉為“明示”的確定性質時，這個“符號”便具備了“神話”色彩。我們不必糾結於哲學的思辨，但卻可以透過這種哲學的思索方式，獲曉李詠對於《幸運52》這檔節目的意義所在，而這種意義，也有賴於李詠的形象設計和個人風格的主持所確認。

主持《幸運52》之初，李詠並未受到觀眾的熱切關注，作為一個深蘊傳統的電視臺，央視本色也難以從天而降地出現一個標新立異得令人眼前一亮的主持人，需要慢熱，需要培養，需要適應和緩衝。

小馬過河般地運作了一年有餘，《幸運52》逐漸為觀眾所接受，所喜愛，至1999年的夏天，《幸運52》的收視率大有改觀，提高到�