歲的李小樂也認為自己有這個本事？這確實聽起來有點荒唐。

可就看了幾頁紙，程龍與曾智偉都不禁對望了一眼心裡很是驚訝，李小樂這個動作設計稿，非常的講究，每個動作都在稿子上畫了出來，很多動作設計既巧妙又漂亮，而且嚴格遵守了很多拳法的基本原理，非常講究，一看就是出自練家子之手，曾智偉都不由嘀咕道：“這風格，竟然是很像四大班裡的劉家班……”

程龍心裡也是同樣驚訝，李小樂這些動作設計的確實非常像是劉家班的劉家良的手筆……這樣的動作設計，竟然是來自一個20多歲年輕人實在是令人震驚。

在外人看來提到武術動作設計，大家都會想到了香港動作設計師，但是每個人腦海中概念卻很籠統，只覺得香港動作設計很牛，至於怎麼牛卻並不太清楚。

其實按照走紅的年代來劃分，香港最著名的動作指導主要代表有四家，也就是業內所以稱呼的風格各異的“四大班”。

最久遠的是以劉家良為代表的“劉家班”，他們的風格非常尊重傳統，每一招都是硬橋硬馬，氣度非凡，完全要求與真實的武術一樣，他們的風格就像是《醉拳2》中程龍展現的醉拳一樣，看似灑脫，其實十分講究規矩，有著招式拆解原理，嚴格執行武術的基本原理，每一招每一式都會是真實武術招數的基礎，這種風格在邵氏嘉禾時間是絕對的主流，而在80年後之後這種風格就徹底沒落了。

取而代之者，就是現在坐在這裡的程龍的程家班（包括當時的洪家班），程龍的突破在於，他經常能完成那些其他動作指導只能停留在概念階段的場面，像是《a計劃續集》中的手銬追逐、《飛鷹行動》中的風洞打鬥、《簡單任務》中的水下鬥鯊等，那種生死懸於一線的冒險精神給他的動作增添了無窮的衝擊力。

劉家班的硬橋硬馬消失之後，程家班的凌厲明快的當代打鬥模式成為了主流。

而且“程加班”的雖然以幽默靈活的動作設計為主，但是其中以洪京寶領銜分化而出“洪家班”卻以動作快、狠、猛的為特色，給人造成非常直觀的視覺衝擊，後期也是自成一派，不過都是屬於風格的凌厲明快，缺點當然也也明顯，那就是與打鬥看起來很西化，與傳統的武術動作相比整體風格與意境的掌控都差得很遠。

電影市場最無情的一點就是，不論是多好的東西，觀眾看多了也會厭煩。隨著時代的發展，90年代初開始，以徐客為領袖的新派武俠電影粉墨登場，在動作指導領域，也迎來程小東的時代。程小東設計的動作的飄逸靈動、天馬行空，完全不同於其他班底的現實風格，為喜歡浪漫之風的年輕人所鍾愛。《笑傲江湖》中的獨孤九劍、《東方不敗》中的繡花針、《新龍門客棧》中的沙漠鏖戰，都給人以耳目一新的感覺。

這種風格視覺效果極佳，但是被人詬病的是跟“武術”似乎沒什麼關係，完全是以藝術化的手法來處理，忽略了物理定律。

進入2000年，武術指導業內來到了新的時代，四大班輝煌來臨了，袁和平帶著他的袁家班憑藉《臥虎藏龍》橫掃了幾乎當年所有的國際大獎，成為了香港動作導演的旗幟性人物，袁八爺的武術整體風格與意境的掌控已經到了爐火純青的地步，讓“武術”變得不單單是一種格鬥的手法，而昇華成為一種動作的意境，他的風格之多變圈內無人能級。

袁八爺與之前“三大班”的區別在於，他的動作指導適應面更廣、更受歡迎，古今皆宜；既能有硬橋硬馬也有《臥虎藏龍》中的飄逸，而如果仔細觀察，影迷都能發現《臥虎藏龍》中的動作也並非一個勁玩虛的，不少細心的影迷可以體會到章紫怡、楊子瓊城牆追逐的輕功，明顯不同於程小東式的凌空虛渡，而是有腳法配合的；

而章、楊在院落裡諸般兵器的對打，也是實到不能再實的招式。可是，無論是實還是虛，看起來都和影片的基調非常融洽，這個就是袁八爺最厲害的地方。

而時至今日，現在武行圈內都認為，拍武俠，還要製作這些古老的硬搶硬馬的鏡頭，這不但是難度大，而且效果很不會很好。

在人們的印象中，武俠片裡很多武術都是武林高手一動手，恨不得有一陣劍光飛過，就取人首級如探囊取物，現在武俠早已經是淪落到靠特技來撐場面了，而那些迷戀一拳一腳美感老派的動作設計師，都已經投入了另外一個型別“功夫片”。

李小樂竟然把武俠片的動作設計迴歸到了“四大班”最遠古的年代的劉家良風格，這實在讓程龍與曾智偉很是驚訝。

但是兩人仔細看