奇不有的巴黎中，繼女畫家伊麗莎白之後，又一位依靠自身實力並藉助富有得沒處花錢的貴族而成名致富的女性。不過，伊麗莎白只是在原先便已經存在的繪畫領域中按部就班地提高技藝，而裁縫出身的羅絲？貝爾丹卻將自身豐富的想象力與成衣相融合，最終創造出了一項新的領域——時尚。

巴黎歷來是歐洲流行的風向標，也不知從何時起，巴黎宮廷的流行之物會在下一刻成為全歐洲宮廷效仿的物件，巴黎上流圈流行之物會在下一刻成為全歐洲上流圈效仿的物件。如流行歐洲的巴洛克式建築風格，帶給女人無盡痛苦的束胸，甚至是在現在流行的洛可可風格。不過，這些都是在風格趨勢上的流行，並非是細節上的精湛。

設計師的想象力已經開始匱乏。之前之所以沒有發生類似的現象，是因為幾乎每隔十年，流行趨勢便會因為國王更換情婦而被變換，但是，自蓬帕杜夫人到現在的瑪麗？安託瓦內特的二三十年來，宮廷便一直以洛可可風為主流，即使中間有過杜巴麗夫人如曇花一現般地反主流，也沒能夠令服裝設計師恢復想象力。

羅絲？貝爾丹的出現正好彌補了服裝界日益匱乏的想象力。她依舊是洛可可風格的代表，可是，她的服裝別出心裁，在奢華的同時負有更多與眾不同的個性，而不似其他人那般單純地為了奢華而奢華。當然，她和歷史上所有能夠成為時尚代表的人一樣，都是依靠了王室才會成功，她背後最大的顧客便是瑪麗？阿德萊德和朗巴爾親王夫人。不過，和其他人不同的是，“羅絲？貝爾丹”永遠只有一個，沒有成為複數。

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