遐邇的快手音樂人，有著旺盛的創造力，號稱三天可以寫出七十首作品，兩個星期的時間在他看來已經是很充裕了。

林楓卻喝著咖啡搖了搖頭：“不夠，恐怕需要您像是製作《幽靈公主》《天空之城》配樂一樣，空出兩個月的時間才能保證音樂的品質。”

久石讓先是愣了一愣，然後卻欣賞地點了點頭，一般來找他製作配樂的電影公司大部分都是衝著他的名字來的，他們那些人認為電影好不好配樂並不是關鍵，久石讓這三個字就夠了，具體音樂品質他們並不在意。林楓能說出這樣的話，證明他並不是一般的電影製片人，而是一個配樂的行家裡手，

雖然眾所周知《千與千尋》是久石讓擔任音樂監製最傑作的作品。但是從電影原聲的角度來看，真正最出色的卻是《天空之城》與《幽靈公主》，由於這兩部作品本身有著宏大的背景與曲折的情節，讓音樂有一個很廣的發揮空間。

像是天空之城的音樂以，電聲，合成器為主，加上圓號，童聲合唱，鋼琴小品等等，譜出了極優美的旋律，與畫面在空中翱翔的動態感貼合的天衣無縫。

而《幽靈公主》中久石讓則是在電影中運用了大量絃樂。奏出了交響樂般宏大的效果，讓你一聽就感到蒼涼廣闊，遐想無邊的景象。

這兩部作品也久石讓生平最得意之作，無論是天空之城的悠揚無限，還是幽靈公主的悽美蒼涼，其技巧與情感的表達都是出神入化，號稱電影配樂中的巔峰之作，在業內都有著極高的評價。

在久石讓猶豫間，林楓卻是平靜地敲著桌面說：“之前我曾經找川井憲次（葉問的配樂）商量過這事，他看完劇本後，也是自認為他自己的水平達不到我想要的效果，推薦說全亞洲只有久石前輩能做到，所以我才給您打的電話。”話裡盡是給久石讓戴高帽。

與一臉輕鬆的唐小惜不同，石原西繪越聽越是訝異，顯然林楓並不是在說《NANA》的配樂，川井憲次已經是日本影壇裡配音排名前三的人物了，連他自認為有難度，這到底是一部什麼電影？

默片時代一結束，音樂就成了電影的靈魂，這一點毋庸置疑，離開了音樂的電影，就不是真正的電影，但是現代電影中對於音樂要求最高了只有幾個型別，如宮崎駿那般的華麗動畫片，像《星球大戰》那種場面宏大的科幻片，或者是《泰坦尼克》《特洛伊》歷史片或者災難片。

動畫片？應該不可能，依照林楓旗下的藝人他不大可能去投資拍一般動畫片，但是剩下的那些型別都是好萊塢的專利，亞洲拍攝這些大場面的片子幾乎沒有成功的先例，連黑澤明，張億謀這些世界級的導演也只敢嘗試《英雄》，《七武士》這些自己國家傳統類似大片，林楓如果如果拍攝《臥虎藏龍》那樣的武俠電影，久石讓就比不上中國國內的那些傳統音樂人了？

在石原西繪的猜測中，沉默了很久的久石讓也終於出聲，看著林楓試探地說：

“如果真想要呈現林先生預期要的效果，我一個人恐怕力所不及。需要一隻交響樂隊配合，最少要一個月。”這顯然是一個苛刻的條件，在電腦音樂製作如此先進的今天，亞洲這邊很少有電影公司花這麼大的手筆的，

而出人意料的是，林楓卻點燃了煙理所當然般地點了點頭：“當然，劇本里面那隻交響樂隊，我會邀請真正的音樂來扮演。”這對別人可能是個大問題，但是對與中國音協關係良好的林楓來說，簡直是一如反掌，恐怕沈家偉高興還來不及吧，又可以塞古典音樂進去了。

林楓的爽快讓久石讓也有些無話可說，只能搖了搖頭，心裡也在犯嘀咕，他的那個同行川井憲次力薦給他的這部非他不可電影，到底能拍成什麼樣子還真是拿不準，說不準還真是燙手山芋，不過說心裡話，久石讓還是非常有興趣的，臨走之前只是好聲的提醒林楓：

“也許林先生你是要打造一部真正意義上的商業大片，但是我還是不得不提醒你，亞洲電影要走向外面的世界時候，要保持自己的性格和風格……”這句話是張億謀在接受時代雜誌採訪時候曾經說過的，久石讓用這句話來勸林楓，也是有些意味深長的味道。

他擔憂的是林楓犯跟那些日本電影公司一樣的錯誤，在90年代興起的大片熱中，那些日本電影公司的巨頭們也紛紛效仿好萊塢模式，拍攝了不少過十億的所謂的災難片，科幻片，燒著數十億的日元夢想要打入國際市場，但是無一例外的都失敗了。

從林楓給出的劇本與合約中，久石讓知道林楓這部的電影的製作耗資在亞洲恐怕是史無前例的，頂尖公司這