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克里斯托弗一諾蘭的這部影片“白夜追兇，正是這型別驚悚影片中的佳作。大量的內心戲分透過兩位主演精湛的表演呈現出來，讓觀眾從心理上與劇中角sè產生共通的心靈默契，體會故事人物在進退維谷的境況下所面臨的艱難抉擇與jī烈的內心衝突。

影片的名字為“失眠症（insomnia），其實只是主角威爾心中的一個外界因素罷了，失眠讓威爾變得渾渾噩噩、雲裡霧裡，人的思想因為陣陣倦意而變得遲緩呆滯。影片的鏡頭更是以一種意識流的形態傳達著一bō又一bō的煩躁不安訊號。

本電影最大的亮點，並不在懸念，因為兇手在影片過半時就已經浮出水面，真正的重點是在於天人交戰的內心情況，一念之差後，不得不一次又一次地做著違背自己良心的事。一個謊言，往往需要無數個謊言來彌補。有些問題其實可以簡單化，精明過頭的人在無法預料嚴重事態後果的情況下，為了sī心與不可告人的秘密都可能鋌而走險、冒死一搏。精明過頭的威爾就是犯了這樣簡單的錯誤。

影片的核心就在這裡，威爾和沃特的對峙，威爾自己和自己的對峙，這才是失眠症所帶來的一系列壓迫。

諾蘭在演員的選擇上，可以說是鋌而走險，也可以說是神來之筆。

以喜劇廣為人知的羅賓一威廉姆斯，挑戰了狡猾jiān詐的小說家這個猥瑣形象，他還是那麼笑容可掬、話語柔和，但已經是綿裡藏針、步步緊逼。特別是他以電話訴說自己作案過程的戲份尤其精彩，剛開始還有些不安，似乎難以啟齒，漸漸地越說越〖興〗奮，就像描述一件值得驕傲的事情似的。而在殺人之後，他又恢復了偵探小說家固有的冷靜嚴密形象。無疑，他奉獻了一次精彩的演出。

以“死亡幻覺，贏得關注，又以歌手身份橫空出世的埃文一貝爾，年僅十八歲（出演電影當時的年紀）擊敗阿爾一帕西諾獲得了遊走在正義和罪惡邊緣的警探一角，失神萎靡的眼窩深陷於眼瞼，極目之處的景象天旋地轉，那份極力保持清醒的意識力和難以承受的罪惡感，時而暴虐相向時而沉鬱思付的複雜表情和〖肢〗體語言，特別是在罪惡一點點啃噬作為〖警〗察內心正義的掙扎，在埃文的演繹之下，綻放出萬丈光芒，堪稱教科書級別的演出。在觀看電影時，沒有人會記得這位少年還不到二十歲，眼裡只留下了那個掙扎的〖警〗察形象。

真相和謬誤之間只有一線之差，良心和罪惡之間又何嘗不是呢？失眠只是表象，內心自我的鬥爭和扭曲才是真相，飽受失眠困然的威爾，在影片的結尾終於疲憊地閉上了雙眼。雖然威爾與魔鬼做了交易，在罪惡的邊緣狂舞，但最後我還是願意相信，正義終究還是存在的。

諾蘭接著貝爾的表演，為我們留下了一個課題，原則。每個人都有自己的原則，只是在生鼻的推移之中，在社會的進行之中，又有多少人可以義無反顧地遵循自己的原則呢？”顯然，克里斯一範朋克對影片送上了很高的評價，特別是對埃文貝爾的表現，不吝讚詞。這對於目前僅有“死亡幻覺”和“冰河世紀”兩部作品面世的埃文一貝爾來說，無疑是十分重要的，這是他在演員道路上的第三個腳印，再次成功地邁出了一大步。

同時，艾略特十特在“首映”的評論也不落下風，高舉批評大旗。

“無論用多麼華麗的辭藻去渲染“白夜追兇”其實這部電影依曰顯得蒼白無力。

簡單的故事情節，鼓譟無味的心理渲染，緊張感和氣氛張力都略顯不足、長達再個小時的片長在一片蒼白遲緩的鏡頭之下，營造出了一種可怕的沉悶感，也許這是為了契合失眠主題，但諾蘭在把握上顯然略顯生澀，結果導致觀眾也陷入了昏昏yù睡的無聊狀態。

事不關己時，人人都可以大義凜然。事到臨頭時，人們依然可以大義凜然，但絕大多數人都是將此建立在自己的利益不受損害的前提下。這就是人xìng中的自保本能。這種人xìng中自保的本能與良心、正義之間的較量，已被無數電影透過無數形式闡釋過無數次，這部“白夜追兇，也是其中之一。可惜的是，這部電影註定也只是此類電影中毫無新意與亮點的之一。

影片以極晝為背景，將其作為造成威爾失眠的一個因素。但在我看來，這樣的設計意義不大。雖然影片huā