讓演員體會深刻，理解角色未必到位。導演很多時候，都是親自下場去給演員們演一遍，然後讓演員們再來一遍，或者一遍又一遍的來。

演員演戲，則是要將自身代入角色中，要表現角色特性，而不是讓人明白該怎麼演，他只需要表演出來就行，這兩種表演狀態完全不同。

一聲“開始”之後，演員們各就各位，機器執行，正式開始拍攝。

江夏扮演的酒保，不能有太大的動作，不能吸引到觀眾的注意力，必須讓觀眾的注意力全都集中在方燁身上，他才是主角，身為龍套要有龍套的覺悟，絕對不能搶奪走主角的點滴光芒，安安靜靜當好一個背景板就好了。

江夏很有一個龍套的覺悟，呆在後面，正式開拍後，就以一副很關注的模樣看著前面的賭局，沒有任何多餘的動作，甚至偶爾鏡頭還掃不到他，被方燁的身體給擋在了後面，只能從邊角那邊，看到有個人在吧檯。

整個房間內，到處都是人，剩下的兩場戲，都是賭局，人數都不少，還不能用同一批人，一旦有眼尖的觀眾發現，怎麼在米國的賭局跟香江的賭局，周圍的賭客圍觀的都長得一樣？想想那場景，就有點尷尬了。

看江夏躲在吧檯後，就跟沒有他一樣，程馨看了兩眼就不再多看。哪怕她懂得，把自己隱藏的這麼好也是一種技術，卻也不想看沒有任何表演的江夏。她想看到的是江夏把自己變成另外一個人，以超絕的演技來表演。現在看不到，自然也不樂意繼續觀看。

江夏本人沒什麼感受，在鏡頭前好好表現自己就可以，除此之外，在演戲時，不需要有別的想法，演技好的表現，就是能把自己當成真正的劇情人物，讓人一看就認為你是劇中人，而不是你是你自己。

有些演員演戲，能把所有角色演成他自己，而有些演員演戲，能把每一個角色演的是那個角色，這是好演員與差演員的區別。不過，也跟表演習慣有關，每個人受到的薰陶都不一樣，表演習慣也不一樣。

江夏上輩子很喜歡的一個演員張衛健，就是屬於能把所有角色都演成自己的演員，但能說他不是個好演員嗎？當然不能，只是表演方式不同而已。算成表演學派，上輩子的人把這種表現劃分到了體驗派，把自己的性格表現代入到角色中去，讓本身性格去影響角色。

實際上，三大表演學派體驗派、方法派、表現派三種表演方法，體驗派是最難的。

真正體驗派對錶演的要求是：從自我出發，生活再角色的情景裡。而不是把自己的性格帶入到情景中去，這是一種誤讀。不光是上輩子，就是這輩子，對體驗派的誤讀也很重，其原因是什麼，江夏沒有尋根究底。

體驗派真正的表演狀態，是相信自己經歷了情景的一切，比如說劇中人關節不好，是真正去相信自己的關節不好，而不是去模仿關節不好。再比如讓直男演員去演同。性。戀，是不能把自己偽裝成喜歡男人，而是把自己內心中真正喜歡男人的那一點情感拿出來表演。體驗派的表演，最相信要求的是下意識反應，而不是斧鑿表演。

體驗派追求的就是真實，一切都是為了讓演員的表演達到一種接近生活、接近下意識的真實反應。

方法派傳承自體驗派，卻有顯著不同，就是方法派允許演員替換情景物件，還拿剛才的例子來舉例，直男演同。性。戀，體驗派要演員拿出真正對男人的情感，方法派則是可以讓演員替換物件，把對女人的情感拿出來。

表現派則是不強調演員從自我出發，而是強調在內心中先構建一個角色的形象，強調的是模仿，強調的是對角色的拿捏和設計。

就表演而言，江夏是在表現派和體驗派混雜，他是演戲的時候，是表現派，在唱歌的時候，是體驗派的。

對這三派表演分類，是各有優劣，觀眾看演員表演，很難區分出每個演員是什麼樣的流派出來的，以觀眾的眼光看來，表現派的演員更能體現演技，更能看出來一些細微地方的演技，但真難的，反而是看似沒什麼演技的體驗派。

江夏他們這邊拍攝，由於是室內拍攝，程序非常的快，最後這段戲份，只用了三天的時間就拍攝完畢，而第一段開頭的賭局，根本用不了這麼長時間，最多一天的時間，差不多就能拍攝完畢。

眼看著殺青，殺青宴什麼的，江夏還準備派莊浩去訂一下，可等莊浩去的時候，才知道程馨已經讓薛燕定好了地方，甚至人都邀請到位，把之前殺青的演員，能請的都請了過來。

恆影並不是《賭神》的唯一出資方，有跟其他公司合作，蔣峰就