《午夜兇鈴》當初之所以誕生，就是因為希區柯克對於夢工廠拍不出恐怖片的指責。也是因為這個原因，導致了夢工廠在一怒之下投拍了這部電影。

其實《午夜兇鈴》之所以這麼轟動，除了這部電影在恐怖方面真的不錯之外，還要得益於好萊塢當前在恐怖片方面的水平。

好萊塢建立了這麼多年，其他的各種型別的電影都發展得相當的不錯，大部分的型別片已經牢牢佔據了世界電影的頭把交椅。但是恐怖片卻十分的不發達，美國電影人不知道因為什麼，在這種型別電影上面根本就沒有取得多大的成績，而在這方面誕生的大師也就寥寥無幾了。

這方面，好萊塢根本無法和歐洲相比，在歐洲，恐怖電影有著悠久的歷史，這種型別幾乎從電影誕生的時候開始，就已經出現在銀幕上了，發展到了30年代，歐洲恐怖電影不管是在種類上還是在整體的水平上面，都遠遠超過了好萊塢的恐怖片。

之所以出現這樣的原因，絕大多數的電影人歸結於文化。美國雖然在經濟上很強盛，但是這是一個沒有多少文化底蘊的國家。和歐洲相比，美國的那些所謂的文化傳統，簡直就少得可憐，他們所謂的文化，也就是那一批學者組成的這個學派那個學派，更搞笑的是，往往連這些學者本身都不是美國人。

而歐洲不一樣，歐洲各個國家都有獨具特色的文化傳統，更重要的是，這是一個開放的大陸，每個國家的文化都會最終交織在一起。而對於恐怖片來說，歐洲這塊土地簡直就是得天獨厚，不管是德國的哥特文化還是北歐的那些古老傳說，都給這種型別電影插上了騰飛的翅膀。

所以，在這方面，歐洲電影人的經驗遠遠超過好萊塢電影人，而美國民眾在這方面的欣賞能力，則遠遠低於歐洲觀眾。

因為欣賞能力低，美國觀眾在恐怖片面前就如同一個個兒童一般，往往一些在歐洲人看來十分一般的橋段，就能夠讓這些人大呼小叫，更不用說《午夜兇鈴》還是一味猛藥了。

所以，儘管好萊塢各界以及民眾對這部電影愛得發瘋恐懼得發瘋，但是我還是想聽聽希區柯克到底怎麼評價這部電影。這倒不是說我想看希區柯克怎麼出醜，而是發自肺腑地想聽一聽他的評價。

希區柯克不管是在美國還是在歐洲，都是這方面的高手，在玩心理玩恐懼上面，他是一個名副其實的大師，對於這樣的一部電影，我還真的不知道他會如何評論。

而在這個問題上面，媒體和觀眾和我想得完全一樣。媒體在第一時間找到了希區柯克，詢問他如何看待《午夜兇鈴》。

面對著記者的鏡頭，希區柯克的那張大臉上肥肉直抖：“這是一部頂級的恐怖片。我向柯里昂先生和夢工廠人道歉，我收回先前關於好萊塢拍不出恐怖片的說法。我想這部電影會成為恐怖片電影史上的一部經典。這樣的題材，這樣的形式，這樣的風格，和之前各國的恐怖電影都完全不同，它完全開創了一個時代，一個恐怖片全新發展的時代。”

希區柯克對於這部電影的態度，多少讓我目瞪口呆。我原來以為他至少還會為自己辯解一下，想不到這傢伙竟然如此乖乖低頭，而且反過來對《午夜兇鈴》讚譽有加，這樣的態度，讓我一時之間還

過來。

《午夜兇鈴》給1933年的好萊塢年中電影檔期留下了一個完美的結尾。在接連一個月的時間裡面，這一批電影在好萊塢電影史上創下了一個紀錄：第一次大規模地集中地出現藝術片首映，眾多導演集體轉型，並且每一部電影都獲得了巨大的成功。

這樣的一個結果，讓好萊塢電影人異常的振奮，很多電影人都高呼好萊塢藝術電影的輝煌即將到來，連美國民眾都認為好萊塢已經發展到了巔峰時代。

好萊塢是熱鬧的，美國是熱鬧的，但是好萊塢各大電影公司的高層們內心始終都繃得緊緊的。

5底，從聯邦政0府傳出來了一個訊息。經過了聯邦政0府和德國政0府長時間的談判之後，庫恩的死刑事件終於得到了最終的答覆。

不出我和柯立芝當初的料想，在這件事情上面，不管是美國還是德國，都不想把事情搞大，畢竟這麼搞對誰都沒有任何的好處。雙方都需要一個臺子下就可以了。

在這樣的心態之下，雙方的談判談的核心，無疑就是如何才能讓雙方都有面子罷了。

而雙方談判的結果是這樣的：聯邦政0府允許德美協會繼續存在，但是這個組織不能再做出超出它只能範圍之外的事情，更不能像之前那樣在美國內部搞暴動，同時，