當記者問鮑沙其為什麼這部電影憑什麼擊敗克拉克。蓋博的時候，弗蘭克。鮑沙其淡淡一笑，說了一句底氣十足的話：“因為我們有亨利。方達！”

鮑沙其說這句話的時候，也許還有很多人表示懷疑，但是當這部電影首映之後，對此加以懷疑的人，基本上不存在了。

不愧是鮑沙其的傾心之作，這部電影裡面，沒有熙熙攘攘燈紅酒綠的繁華，沒有《世界上最醜的人》裡面的一場接著一場美女如雲觥籌交錯鶯歌燕舞，沒有男歡女愛，沒有醉生夢死的奢靡，有的，只是一個簡單但是耐人尋味的故事。

一個男人，生活在偏遠的山區，和一條大河為伴，電影的所有故事，就圍繞著這個男人和這條大河展開。電影所展示的，是博大壯麗的自然風光，是一個男子漢的硬實、雄壯、寂寞和悲涼。

弗蘭克。鮑沙其在電影中表達了他對這個世界的思考，對這個世界的的憂慮。作為一個有豐富社會閱歷的導演，弗蘭克。鮑沙其對工業社會地迅速發展帶來的人性的淡漠和疏離進行了抨擊。透過一個男人和大河和自然之間和諧相處的看似平淡其實發人深省的故事，引起人們的深刻思考。

如果說《世界上最醜的人》之所以成功，是因為裡面奢華的場景佈置、男人女人之間的糾葛，以及克拉克。蓋博這個風流浪子地不可阻擋的魅力的話，那麼《河》所吸引人的，是真誠地思考，是一個真正男子漢面對世界時候的那種特有堅韌和深邃。

因此，在藝術成就上，弗蘭克。鮑沙其的這部電影比弗蘭克。卡普拉的電影要出色得多。

而擔任這部電影男主角地亨利。方達。以在電影裡面一身牛仔裝滿臉短鬚背上始終揹著一把槍的形象獲得了觀眾的極度喜愛。

其實，作為一個演員，克拉克。蓋博屬於那種通吃型的，他身上地那種玩世不恭那種蔫壞的浪子魅力。讓任何人都無法說不。可亨利。方達身上，沒有一點克拉克蓋博這樣的風流因素，他地身上，是那種只有礫石才能磨出來地質感。

對於美國人來說。尤其是對於西部人來說，也許人們會喜歡克拉克。蓋博身上地那種浪蕩不羈，但是更多的人從心底，還是喜歡亨利。方達這樣一個身上充溢著西部精神地真男人！

所以這部電影。首映之後，立刻成為了人們爭論的焦點。而人們在說《河》的時候，肯定會拉上《世界上最醜的人》作比較。而且這種比較十分的有意思。

“弗蘭克。卡普拉像一個流裡流氣的老混混。站在一家酒館門口對你說：小子。想不想我帶你去樂呵樂呵？，弗蘭克。鮑沙其就像一個在決鬥中被人打斷了胳膊的落魄老牛仔。他站在酒館門口的另一側用著他沙啞的聲音告訴你：小子，你想做一個真正的男人嗎？跟著我，我來告訴你。”

“如果說克拉克。蓋博是一塊精雕細琢之後發出耀眼光芒的璀璨鑽石的話，那麼亨利。方達則是一塊稜角分明從沒有經過世俗加工的金礦！女們人也許會喜歡克拉克。蓋博，但是男人，絕對會對亨利。方達豎起大拇指！”

“如果說《世界上最醜的人》是老酒館裡的薩克斯，吹出的是噗噗噗噗的充滿著慾望的旋律的話，那麼《河》就是午夜街頭巷口流浪藝人手裡的一架大提琴，拉出的是吱吱吱吱的歲月的滄桑！”

《電影手冊》上的這段評論，被所有人認為是最能夠概括這兩部電影不同特性的最佳話語。這樣的評價，連卡普拉和鮑沙其兩個人也深以為是，他們非常喜歡這段評論，並且把它們寫到了電影的宣傳手冊上。

觀眾喜歡《世界上最醜的人》裡面的風情萬種，喜歡克拉克。蓋博壞男人的魔力，但是也同樣喜歡《河》的蒼涼博大，喜歡亨利。方達的堅韌和硬氣。

這不矛盾，熱切能夠在一個觀眾的身上協調得很好。

但是對於好萊塢電影人來說，對待這兩部電影就明顯有分為兩個標準了。

“我認為，當今好萊塢的兩大創作模式在這兩部電影上面得到了完美的體現。弗蘭克。卡普拉的《世界上最醜的人》完全是商業模式的代表，這部電影包含著好萊塢當前商業電影的一切標誌性的水準，像克拉克。蓋博這樣讓人無法阻擋的男人，奢靡的酒會，男女之間的歡樂，精良的製作，等等，而弗蘭克。沒有過大的成本，沒有沒有奢華的宴會和勾人心魄的女人，它展現的是，是人性的光芒。”

“從好萊塢發展來說，這兩種型別都需要，而且如果類似這樣的優秀電影比比皆是的話，那好萊塢無疑會實現它的輝煌。但是如果把電影當作一門藝術來看待