而沒有激情，鏡頭運動生硬得要命，惟一值得肯定的是導演嘗試著運用蒙太奇剪輯。但是這種剪輯根本就是小學生的水平。至於赫伯特。布萊農的《騙人的丹方》，因為是從舞臺劇上改編而來。所以在故事的立意上要比《草原》高明一些，但是也正是因為這部電影來源於舞臺劇，這部電影的導演從一開始就幾乎把舞臺劇稍微改頭換面一下就搬上了銀幕，這樣做產生的一個典型的結果就是生下了一個怪胎，它既不是電影，也不是戲劇，更不是什麼傑出的藝術探索新形式，而是一個失敗的改編作品。安德烈。柯里昂先生在《蒙太奇論》的一開始就曾經指出過，電影不是文學，也不是戲劇，它區別於以往的任何一種形式，有著自己的獨立的一套美學原則，如果不明白這些，把其他藝術形式生硬嫁接到電影裡來，那無疑就是一個災難。我不知道布萊農先生有沒有讀過《蒙太奇論》，但是我要說，如果他仔細想一想安德烈。柯里昂先生的這句話，《騙人的丹方》就不會成為這個樣子。”

和威廉。惠勒相比，卓別林就沒有這麼“抬舉”《帝國旅館》了。

“昨晚的三部電影，都讓我很失望。古柏先生的《草原》讓我恍惚回到了很久以前，那個時候電影的一些規則還剛剛確立，如果按照那個時候的標準來衡量這樣的一部電影，《草原》應該說還是不錯的，但�