認為這是完全不必要的，聲音的引進，就像是物種進化，是必然的事情。

然後我又完整地對無聲電影幾十年來的發展做了一個總結，認為電影一直分為兩大對立的傾向，那就是一派導演相信畫面的拍片風格，另一派是導演相信真實的拍片風格。

所謂的畫面派，可以分為兩類，一類是蒙太奇手段，另一類，是講究電影畫面造型的目前正在歐洲流行的德國學派。

而所謂的真實派，我則大大地稱讚了弗拉哈迪一番，稱他的電影為“紀錄片”，認為這是真實派的最為極端的一個代表，在真

電影中，攝影機保持著動作的時空關係的完整性，這是“長鏡頭理論”的突出表現，它影響了觀眾和畫面之間的關係，使得觀眾與畫面更為貼近，要求觀眾在看電影的時候更積極地思考，並且充分保留了畫面意義的完整性。

我對於弗拉哈迪做了高度的評價，認為他創造了一種新的電影語言書法，而這種新的電影手法，是和以前我所說的“蒙太奇”理論在某種程度上，是有所區別的。

在文章的最後，我詳細地論述了“蒙太奇理論”和“長鏡頭理論”之間的關係，對於現實情況中，很多導演把“蒙太奇理論”看成是聖經一樣的做法進行了批評，對於那些把蒙太奇理論教條化的做法起出了批評，我花了很大的筆墨告訴電影人，“蒙太奇理論”和“長鏡頭理論”只是兩種理論形式，沒有誰對誰錯，他們只是觀照電影發展的兩大方向，在拍片的過程中一定要靈魂運用，不要走極端化和教條化的路子。

這篇文章，整整花了我一個晚上的時間，早晨八點多，當我打完最後一個字的時候，整個人幾乎都要暈在了桌子上。

“老闆，你這是怎麼了？”吉米端著點心和牛奶進來發現我累成這個樣子，趕緊把東西放下給我擰來了一條熱毛巾。

我笑了笑，接過毛巾擦了擦臉。然後把打好地文稿整理了一番放進了抽屜裡，又把早餐吃完，這才從座位上站了起來。

“吉米，我先到裡面睡一覺，等比採爾來了你叫醒我。”我揉了揉眼睛，對吉米說道。

“老闆，你趕緊去睡覺吧，比採爾先生來了我一定通知你。”吉米對我笑了笑。走出門去。

我回到臥室，連衣服都沒脫就一頭栽倒在床上沉沉地睡了過去。

也不知道過了多久，聽見旁邊好像有人在移動，我便打著哈欠坐了起來。

一睜開眼發現是嘉寶坐在旁邊，再看看自己的身上，蓋著一床被子。不用說。肯定是她給我蓋的。

“嘉寶，你怎麼到我這裡來了？幾點了？還要拍戲呢！”我一見嘉寶突然想起來今天要繼續開機拍戲的，便一下子從床上爬了起來。

嘉寶看見我頭髮雜亂衣衫不整的樣子，撲哧一下笑了起來：“現在都十一點多了，還拍什麼戲呀，斯登堡和大衛跟大夥說了，戲下午才拍呢，叫大夥都休息一下，我一猜就知道肯定是你出問題了，果不其然。一上來就看見你趴在床上呼呼大睡，竟然連衣服都沒脫。你這樣睡，不怕感冒呀？”

我爬起來走到衛生間裡洗漱了一番。然後出來對嘉寶說道：“昨晚忙了整整一宿，我都累得快散架了，哪裡還有什麼脫衣服。”

“什麼事情非得通宵呀？你就不能分幾天完成？”嘉寶看見我雖然洗了臉還是一臉的睏意，撇了撇嘴。

我無可奈何地攤了攤手：“你道是我不想呀，可是沒有辦法呀，時間緊任務重，就只能通宵了。”

嘉寶也不跟我說話，只是搖頭嘆氣。

從臥室裡出來。一進辦公室就發現裡面人頭湧動，一幫傢伙幾乎全都跑到我這裡來了。

“老闆辛苦！”我剛一踏進門檻。所有人異口同聲地給我問好。

“老闆，你寫了一個通宵，應該寫夠了這一期的篇幅了吧？”比採爾最為關心這篇文章的進度情況，我還沒有坐下來，他就竄到了我地桌子跟前。

我笑了笑，然後把抽屜拉開，將裡面的那一疊厚厚的文稿扔給了他。

“《長鏡頭論》！？這題目怎麼這麼熟呢？”比採爾一邊翻著文稿，一邊喃喃地說道。

“你這傢伙傻呀！老闆上一篇大文章不就是《蒙太奇論》嗎！老闆，你這次不會又寫出一部劃時代的電影理論專著吧？！”格里菲斯和斯登堡一左一右包抄在比採爾的左右，伸著頭盯著文稿飛快地看了起來。

其他人也是一擁而上，辦公室裡立刻人仰馬翻。

“好了好了，別擠了，比採爾你讀，其他人老