手法為浮雕陽刻，景物處理手法卻仍為平面化，樹林高低不平，但都呈帶狀排列，裝飾性強，手法簡約，極富層次感。為了表現特定環境下的氣氛，畫家把鹿的動態凝聚於畫面，把它的運動性和時間性與森林樹木的靜止性和空間性結合起來，使畫面內容在這一特定的時間中，既動靜結合，疏密有致，鬆緊適宜，變化統一，又體現出高超的藝術處理技巧，使該畫像磚具有很高的審美價值。

季凡知道眼前這種畫像磚是起源於戰國時期的一種用拍印和模印方法制成的影象磚，作為中國古代民間美術藝術的一枝奇葩，畫像磚藝術在戰國晚期至宋元進期的我國古代美術園林中持續開放了十四五個世紀之久，它源於戰國時期，盛行於兩漢，取材廣泛，畫面內容非常豐富，或是表現勞動力生產，或是描繪社會風俗，也有表現統治階級車馬出行的。因此，它不僅是美術作品，也是記錄當時社會生產、生活的實物資料。

此磚所顯現的誇張的造型，飛揚流動的氣韻，以及蘊藏其中地運動感、力量感和氣勢感讓酷愛書法繪畫之道的季凡見之亦十分陶醉。雖然他不能準確判斷出這塊畫像磚的真正年代，但他在心中隱約感到這次無疑又淘到寶了。

正在他暇想連連的時候，手機響了，“季凡你快點到樓上來接我們倆。”黃欣怡衝著他發號司令道。

季凡心想謝天謝地，這兩位美女的瘋狂採購總算告一段落了，他高興地來到樓上，老遠就見到這兩位坐在離收銀臺不遠的沙發上，旁邊是一大堆大包小包，“我們在這兒呢！”黃欣怡衝著他大聲喊道。

“兩位美女怎麼走不動了。用不用我揹你們下樓啊！”季凡看著她倆疲態盡顯的樣子調侃道。

“嘻嘻，我就不用了，你要是真有膽量那就背晚亭姐好了。”黃欣怡一副惟恐天下不亂的樣子。

“好了，別鬧了咱們還是趕緊回家吧！”蘇晚亭看了下時間說道。

回到家中。季凡開始從車上大包小包地往下拿