要了解香港科幻，必須知道香港（包括臺灣）出版業和大陸的不同。首先要知道，繁文版和簡體版是兩個不同的市場。大陸讀者一般只會閱讀到港臺兩地作家的簡體版作品，他們必須要知道，這些作品最初是給繁文版市場寫作的。由於版權方面的問題，簡體版對港臺作家來說，很難成為有實際意義的市場。倪匡在大陸幾乎分文未得，黃易售給大陸的版權堪稱賤賣。直到現在為止，仍然沒有哪個港臺作家，僅憑給大陸市場寫作而成功。所以，大陸幾十萬、上百萬冊的倪匡小說、黃易小說發行量，對他們來說幾乎毫無意義。當港臺作家展開紙筆、或者開啟電腦時，他們只能考慮當地讀者的口味。

而繁文版又是一個狹小的市場。使用人口不過數千萬，僅及大陸一個省。在這個市場裡，一本書如果達到一萬冊，就堪稱暢銷書。而在大陸，即使達到十萬冊，仍然難以從浩如煙海的出版物中脫穎而出。事實上，到了九十年代，即使倪匡的新作，往往也就發行千餘冊左右。

因此，即使繁文出版物的價格通常為大陸的近十倍，但一個繁文版市場的作家如果單靠暢銷書版稅，很難成功，甚至不能維持生活，不能提供寫作上的簡單再生產。他必須加大創作量，以多取勝。所以，我們會看到繁文作家們的創作量與大陸作家相比，總是達到驚人程度。不僅科幻，武俠、言情等商業文學莫不如此。一個作家創作幾十捲上百卷的作品很是尋常。

另外，港臺出版界還有個租書店市場。就是出版社出版某個系列叢書，以租書店為主要顧客，而不是直接賣到最終讀者手裡，租書店再從讀者裡收租金。這樣便形成了類似於報刊上的準連載小說。說它們是連載小說，它們卻都以圖書的形式出現。說它們是完整的圖書，它們並非一個作品出版成單一的書，而是切成幾冊、十幾冊，每冊數萬字。每月推出一到兩本，這樣反覆調讀者的胃口。這種作品往往被拉得很長。黃易二百萬字的《尋秦記》，便是在這種情況下寫成的。臺灣目前最長的一本小說叫《魔龍傳說》，字數多達六百萬字。正是出自這種租書店體制。（估計在日本也有類似的租書店市場。日本女作家慄本薰多達一千萬字，創造世界記錄的科幻小說《豹人英雄傳》可能也是在這種市場機制下湧現的。）

無論是倪匡那樣以作品種類多為特點，還是象黃易那樣寫長長的租書店小說，肯定都違背了文學的基本規律。作品免不了粗製濫造。他們的許多作品，幾乎沒怎麼修改，付印時還保留著初稿的痕跡。但如果以此來懷疑作者的實際水平，並非中肯的見解，因為那是繁簡體市場割裂的必然結果。一個大陸作家如果能出版一本發行量百萬冊的小說，幾乎可以供養一生。而寫作耗時則不過數月。這個優勢到目前為止，是港臺作家無法擁有的。

再有一個背景，就是繁文市場里科幻迷的絕對數量無法與大陸相比。單獨考察，兩岸三地“鐵桿”科幻迷占人口的比例都很少。但在大陸，他們的絕對數量已經能夠支撐起一個科幻市場，允許作家寫作較為純粹的科幻小說，而仍能保持起碼的發行量。但是在繁文版市場裡，寫作純粹的科幻小說必敗無疑。以黃易為例，他十分熟悉科幻小說，曾經立志於創作純粹的科幻，但後來還是不得不改弦更張。

所有這些背景，是單單讀簡體版港臺科幻的大陸讀者不清楚的。而不瞭解這些背景，又很難理解港臺科幻的特點。

第三卷：中國科幻文學史　第九章：緣系東方之珠（2）

第二節：“倪幻”！

二戰之後，彈丸之地香港尚未有自己的科幻原創，主要翻譯外國的科幻名著。包括《基地》、《火星之沙》、《雙星》、等等，但翻譯質素參差，除了少數佳作外，對翻譯作品的選題也缺乏眼光和系統。另外還零星出現過一些在翻譯中加入修改的作品。不過一直沒有普及，受眾面狹小。

進入六十年代，倪匡挑起香港科幻的大旗。他的作品數量巨大，並使科幻這種文體通俗化，本土化，迄今為止，倪匡仍然是全世界作品發行量最大，最有影響的華人科幻作家。倪匡的作品令港臺兩地不同層面的人士認識了科幻小說，在普及科幻這個文體方面具有相當意義。在倪匡稱雄的年代裡，“衛斯理”幾乎成了科幻的代名詞。

倪匡，本名倪聰，原籍浙江寧波，1935年出生於上海。1957　年到香港，作過工人、校對、編輯，是自學成才的職業作家。倪匡創作了大量通俗文學作品，除科幻小說外還出版有許多武俠小說。鼎盛時期的倪匡，與武俠作家金庸、歌詞作家黃霑、美食文章作者蔡瀾並稱為香江四