需要經常出擊。

帕齊注意到多少年以來“魔鬼”有時很久不出擊——有一個間隙長達8年之久。帕齊抓住了這個特點。他艱苦地、勤奮地強迫每一個能夠抓到手的書記員幫助他。警局只有一部電腦，他又抓了他堂弟的電腦自己用，開列出一張義大利北部所有那段時間——“魔鬼”系列殺人案間斷的時間——在坐牢的罪犯的名單。一共是97個。

帕齊沒收了一個坐牢的銀行搶劫犯舒適、快速的舊阿爾法—羅密歐GTV拉力賽車，一個月跑了五千多公里，親自跟94個罪犯見了面，審問過他們。剩下的三個是死去的和殘廢的。

犯罪現場幾乎完全沒有留下任何可以幫助他縮小名單的證據。沒有罪犯的體液，沒有指紋。

在因普朗內塔一個殺人現場他找到了一個彈殼，。22的溫徹斯特—維斯頓邊緣發火彈彈殼，上面的退殼器印痕跟科爾特半自動手槍一致，說不定是隻烏茲滿型的。所有案件使用的子彈都出自同一把。22手槍。使用消音器的子彈不會留下擦痕，但是不能排除使用消音器的可能。

帕齊畢竟是個帕齊家的人，首先是雄心勃勃，還有個年輕可愛的、老張著嘴要餵食的妻子。這場苦幹從他瘦削的身軀上磨掉了12磅肉。警察局的年輕警員私下說他像漫畫裡的角色“土狼”。

一個年輕能幹的警員在警局的電腦裡裝了一個變形程式，把三大男高音歌唱家分別變成了驢子、豬和山羊。帕齊看了幾分鐘，感到自己的臉在驢子和自己之間變來變去。

為了祛除邪惡精靈，警局實驗室的窗戶裝飾著大蒜花環。最後一個嫌疑人都已經見過了，也已經榨乾了，帕齊站在窗前望著滿是灰塵的庭院，失望了。

他想起了他新娶的妻子，想起了她那好看的腳踝和細腰背後那片汗毛。他想到她漱口時乳房如何顫動、搖晃，想到她見他盯著她看時如何微笑。他想到自己打算給她的東西。他想像著她開啟禮物的樣子。他是以視覺形象想起他的妻子的；香噴噴的她，指頭撫摩十分美妙，但在他記憶裡首要的是視覺的東西。

他考慮著自己要以什麼形象在妻子面前出現。肯定不能以目前新聞界攻擊物件的形象出現——佛羅倫薩警局大廈以前就是瘋人院，漫畫家正在充分利用這一事實。

在帕齊的想像裡成功是從靈感來的。他有出色的視覺記憶，於是像很多以視力為首要官能的人一樣，以為靈感的啟示都產生於某個意象，起初模糊，隨後逐漸清晰。他以我們大部分人尋找失物的方式反覆思考，把那東西的形象在心裡複習，眼看見的東西做比較，一分鐘就在心裡更新它好幾次，翻來覆去地觀察。

然後烏菲齊博物館後面出現了政治炸彈，吸引了公眾的注意力，也吸去了帕齊的時間，讓他暫時離開了“魔鬼”案件。

即使在他忙著重要的博物館案件時，“魔鬼”所創造的形象仍然在帕齊的心裡。他從眼角看著“魔鬼”的畫面，有如我們在黑暗裡看東西。他特別關注在因普朗內塔一輛輕便貨車的床上發現的一對被殺害的情人。屍體被“魔鬼”仔細安排過，用花環圍繞，袒露出了女人左邊的乳房。

某一天下午很早，帕齊剛離開烏菲齊博物館，打算穿過要員廣場，看見了一個明信片販子擺出的圖片，其中的一個形象往他眼裡撲來。

他不清楚那念頭來自何處，便在薩沃那洛拉被燒死的地方停住了腳步，轉身看看周圍。廣場裡滿是擠來擠去的觀光客。帕齊背上一陣發涼，也許他那想法、那引起他注意的東西不過是頭腦作祟吧。他收住腳步，退了回來。

那東西就在那兒：一幅滿是蠅屎、叫雨淋得變了形的招貼畫。是波提切利①的畫：《春》。原作就在他身後的烏菲齊博物館裡；《春》，右邊是戴花環的女仙，裸露出左邊的乳房，花朵從她唇邊墜落，蒼白的西風之神在森林旁向她伸出手來。

①波提切利（1445—1510），文藝復興時代義大利著名畫家。《春》是他的代表作之一。

就是它。那就是輕便貨車裡的床上那對死去的情人的形象，圍著花環，姑娘嘴邊也是花朵。恰好吻合，吻合。

帕齊所追求的最重要的形象就是從這兒出現的，就是從他祖先碰撞著、窒息著死去的牆壁邊來的。而那意象是500年前由山德羅·波提切利創造的——那個藝術家為了40個佛羅林①曾經在巴傑羅監獄的牆壁上畫過被絞死的弗朗切斯科·德·帕齊的肖像，絞索諸物齊全。這個靈感的來源太美妙50自齊哪能拒絕！

①金幣名，1252年首先在佛羅倫薩鑄