楚琛把許老請進門，說道：“確實也有，每人給了三件。”

許老聞言雙眼一亮，連忙說道：“哦！是什麼！快給我看看！”

說著，他就快步向桌子那邊走了過去，此時，吳可已經開啟了一個盒蓋，裡面放著的是一隻青花筆筒。

“咦！有趣！”許老看到筆筒，口中就輕咦了一聲，隨後在徵得楚琛同意之後，他就拿起筆筒打量起來。

其實，在看到這隻筆筒的時候，楚琛頓時也是一愣，心裡暗道了一聲“見鬼了”。接下來，在許老觀察這隻筆筒的時候，他也在旁邊打量了一番，但越看越是驚訝，因為這東西看上去好像不像是仿製的，這讓他不禁覺得奇怪，難道這會是真品？

過了片刻，許老長舒了一口氣，笑著說道：“小楚，你來看看這隻筆筒呢！”

“怎麼，有什麼問題嗎？”楚琛問道。

許老笑著搖了搖頭：“我覺得沒什麼問題，就是想聽聽你的意見。”

楚琛呵呵一笑，隨後就上手觀察起來，他越看越是驚訝，之所以驚訝，是因為這隻筆筒他剛才已經用異能檢查過了，確定是仿製品，但仔細觀察，百分之九十九和真品一模一樣，就算那百分之一，也是模稜兩可的。

放下筆筒，楚琛就問道：“許老，您覺得這隻筆筒是什麼時候的？”

許老回道：“我覺得應該是明代天啟崇禎時期的，具體來說，應該是崇禎時期的青花筆筒，你呢？”

楚琛說道：“如果以筆筒表現出來的特點來看，確實應該是崇禎時期的，但我覺得還有可能是仿品。”

“什麼？！仿品？”許老聞言臉上立刻露出了驚訝之色，他連忙拿起筆筒來又仔細打量了一番，隨後說道：“小楚，你沒看錯吧？這隻筆筒明明就是明晚大期天啟崇禎青花應該有的特點啊！”

說到這，他又開始詳細羅列這隻筆筒的特點：“你看，胎體堅緻細白，胎體厚重，釉面白中泛青，釉層較薄，釉面堅硬平整。修胎規整，器物內底，可見積釉現象。底部為兔款款識，且底部有跳刀痕者，足尖略成尖狀，這些都是崇禎時期細路瓷的特點啊！”

“另外你看繪畫風格上與萬曆相仿，也用雙線勾邊，中間一抹平塗的畫法來繪製。畫風疏朗隨意、俊逸活潑、寫意天然，頗具水墨寫意的風韻，山水畫面以細線畫成。”

“此外，崇禎時期的瓶、罐、筆筒之類，常在頸部和近底部位裝飾二圈暗刻花的圖案，部分器物上有醬口，這也是辨別崇禎之器的一個裝飾特徵。而這隻筆筒上也有，諸如此類，都可以證明這是一件崇禎青花瓷真品嘛，不但是真品，而且還是珍品，可以說是我見過的崇禎時期的青花瓷當中最好的！”

說到最後，許老的臉上就情不自禁的露出了激動的神色。

一般來說，民窯瓷器沒有官窯瓷那麼不惜工本，同時精品數量也比較少，但由於殖民主義的擴張和對外貿易的發展，拓寬了國際市場對瓷都瓷器的需求。這也使得，從明中期開始，瓷都民窯生產突飛猛進，而且民窯之間的競爭也促使進了行業的發展。

到了崇禎時期，戰亂四起、朝野動盪，瓷都官窯瓷器生產因朝廷**而處於停燒狀態，大量製作官窯瓷器的優秀工匠流入民間，加入到生產民窯瓷器的作坊中，民窯的發展獲得了前所未有的技術支援，為民窯瓷器迅速發展提供了條件。

明末清初時期瓷都窯業製作展現出嶄新的時代風貌，瓷器的諸多紋飾蘊涵濃厚的文人氣息，題材之特別，內容之豐富，均開一代未有之奇。

當時作為高檔瓷器的主要消費群體—文人、官宦，他們的審美觀念深刻地影響了瓷器的造器與裝飾圖案，從而令瓷器成為反映社會變遷的直接載體，明顯地在瓷畫中留下他們的品味。

作為文房清玩之一的筆筒，於此時期突破傳統材質的侷限，以瓷為胎，開始大肆燒製，並且紋飾題材刻意迎合社會風尚的需求。其中以人物類的題材最具特色，體現出高超的制瓷水平與鮮明的文人意趣。

但由於當時戰亂頻繁，再加上總體制瓷業的衰落，能夠流傳下來的崇禎時期比較出色的青化瓷器還是比較少見。

像眼前這隻筆筒，器型碩大，高度和直徑都有二十多厘米，而且無論是胎釉還是畫工等方面，都不輸官窯瓷器。

特別是畫工，一幅山水人物圖，構圖錯落有致、層次分明，輪廓線條清晰。全景猶如一幅長卷的水墨山水畫，筆意生動，筆觸纖細精緻，青花髮色鮮麗明快，具有明、清交替的時代特徵，實在是一件崇禎