開了報復，他炸燬了一輛巴士，並威脅警方在另一輛載滿乘客的巴士裡也安裝了炸彈，只要車子的時速低於50公里，炸彈就會自動爆炸。

李傑趕上了無法減速的巴士，利用訊號干擾李傑的監控，利用一輛並行的巴士成功將所有乘客安全轉移，又一次成功阻止了李傑的報復計劃。

姚生在警方的圍捕中逃脫，他綁架了在巴士上幫助李傑的女乘客陳安妮，逃上了地鐵並殺死了司機，最後和李傑在疾馳的地鐵上展開生死搏鬥，李傑最終打敗姚生救出了陳安妮，並且利用彎道將失控的地鐵停下，成功逃過一劫。”

原版的《生死時速》裡面的兇徒是一名退休的警察，是因為不滿政符的退休政策才決心報復社會，但是顯然這種背景，這種劇情，在國內很難過審。

所以林霄直接拋棄了這個設定，只接讓反派就是一名罪犯，而又讓李傑擊斃兇犯的弟弟，雖然這個設定，導致最後肯定還要修改劇本，但是卻規避了無法過審的危險。

“當然了，劇情目前還不完善，但是大概故事，大體是這樣的。”林霄又補充道。

《生死時速》其實故事說起來非常簡單，和其他電影一樣，這個故事也是非常簡單，但是如何透過鏡頭語言，營造出《生死時速》的速度與危機的緊張感，就是很考驗導演的功力了。

很多電影故事其實都是很簡單，而導演的作用，就是讓電影，在該讓觀眾緊張的時候，緊張，該放鬆的時候放鬆，如果只是單純的用文字來訴說，就很容易很簡單，但是拍成電影的話，就不同了。

這也是導演的最大的作用了。

如果用鏡頭講好故事，給觀眾帶來視聽盛宴，這才是導演的作用。