《那年夏天》和《網事》兩部可以說是截然不同的型別。

前者是純粹的商業片，而又是時下火熱的青春片，再加上是陳鶴執導，所以，取得那樣的成績，倒是也能說的過去。

但是《網事》說實話，嚴格來說不能算是商業片，因為這是一部有點殘酷的揭露社會現象的影片。

南柯本身不是那種很商業化的導演，但是經歷過《華國合夥人》等電影，南柯在拍攝的時候，倒是也兼顧了一下商業元素。

《網事》並沒有什麼煽情，也沒有什麼偏向，只是擺事實說故事。

但是正因為如此，反而引起了不少人的好感，比起那些文藝片，動不動就讓人看不懂，節奏慢，讓人昏昏欲睡不同的是，《網事》讓很多人看了都大聲叫好。

因為《網事》雖然揭露了不少社會的陰暗面，但是同樣的也展現了一些光明的東西。

並沒有像那些文藝片導演那樣，動不動就往絕了一邊倒地拍。

而是實事求是，將故事的原型還原了出來。

當然了《網事》肯定不能和《那年夏天》比票房，但是卻被稱作最有良心的現實題材影片。

《華國合夥人》是純粹的商業電影，而《網事》符合了大多數文藝電影的核心，那就是揭露一些社會負面現象。

可是卻又沒有胡編亂造地把事情朝著最陰暗的方面去拍攝，而是沒有偏頗地站在一個旁觀者的立場上去講述這段故事。

“比起那些總是喜歡揭露人性最不堪的一面的文藝導演，南柯導演不愧是能拍出《活著》那樣的電話的導演，《網事》沒有說教，沒有鮮明的偏頗的立場，而是實事求是，是就是是，非就是非，至於，其他的，全部交給觀眾自己去評價，我認為這才是電影人應該做的事情。把故事說了，讓觀眾去評價，而不是把自己的思想強加給觀眾。”影評人寥寥在《電影週刊》裡面這樣寫道。

“咱們這個社會的確存在很多問題，但是凡事不能只看負面的，卻忽略了，一些客觀存在的事實，有壞的一面，自然也有好的一面！《網事》做的很好，它沒有告訴你，要怎麼做，是好是壞，而是展現出來，讓你自己去評判。這才是我們想要看到的東西。”——《光影》。

“成年人都有自己的一套價值觀，知道什麼是對，什麼是錯，什麼是好，什麼是壞，我們需要的是，一個完整的故事，而不是一些導演胡亂夾帶私貨的四不像，好電影就應該是像《網事》這樣的電影。”——京城娛樂報道。

相比起來，《那年夏天》這部影片，畢竟是商業電影，所以在影評方面，特別是那些喜歡文藝範的影評人那裡自然討不到什麼好。

不過，《那年夏天》的票房成績擺在那裡，雖然在獎項上就別想有什麼追求了，但是在票房方面卻是足夠讓陳鶴謹慎一線導演了。

當然，想要成為大導演，陳鶴還缺少一部大製作。

別看國內整天說那個獎這個獎的，可是實際上，能被稱作大導演的，單憑獎項的話，除非是拿到奧斯卡之類的大獎，否則的話，還是憑票房說話。

所以，真正的大導演或許會有一些獎項上的追求，但是絕對不是國內的那些獎項。

早年什麼戛納，威尼斯，柏林等電影節上的獎項含金量還比較高，可是隨著好萊塢的大肆崛起，這些電影節漸漸地也失去了風光。

所以，還是票房更具有說服力，縱觀國內的那些能被稱作是大導演的，哪一個不是票房加身？

三樂動畫，哦，不是現在已經改名為三樂娛樂，在動畫工作室裡，付君樂陪著林霄走在一臺臺電腦之間，那些二三十歲的員工正坐在電腦前面，忙碌各自的工作。

林霄這些天也大致上瞭解一些電腦動畫製作流程，知道這些人是在為《小豬佩奇》等動畫做渲染。

出了工作室，進入一間獨立的辦公室，付君樂道：“現在的公司專案越來越多，但是除了《功夫熊貓》以外，其他的基本上都是動畫劇集。”

張言坐在一張沙發上，說道：“怎麼？有想法？”

付君樂點了點頭道：“論收益，《小豬佩奇》，《喜洋洋和灰太狼》，《熊出沒》等等，其實未必不如《功夫熊貓》，但是現在電影市場越來越好，動畫電影也越來越有市場，所以，我們想做動畫電影。”

“有具體的想法了嗎？”林霄問道。

“目前的想法是推出《小豬佩奇》，《喜洋洋和灰太狼》，《熊出沒》等動畫的電影版，已經開始進入製作階段了。”付