要說華國現在每年拍的大片真的不少，但是往往失敗的比成功的多，甚至很多時候，令人咂舌的是，每年都會有一些小成本的劇情片逆襲。

這已經成為業內一個常態，為此，讓很多影視公司在一些大專案上，往往開始縮手縮腳。

說起來，華國的電影圈有一個很特別的情況，那就是導演負責制，導演在一部影片當中能起到的作用自然毋庸置疑。

但是很奇怪的是，往往很多越有名的大導演，他們在成名之後拍的那些影片卻往往票房反而不是那麼給力了。

主要還是在於，很多時候，大多數能被冠以“大”的導演，在電影當中經常夾帶私貨，或者說有名任性，結果，就導致了原本好好的一個故事拍出來，卻是莫名其妙。

尤其是老一輩的導演，更是如此，彷彿不這麼拍，就無法顯現出他們的能力。

於是一個更有意思的事情就發生了，在眾多賣座的影片當中，很多人開始發現，往往能一鳴驚人的大多數時候，都是年輕的導演，而不是那些大導。

這也是為什麼華國電影一直無法和好萊塢電影比肩的原因之一。

在好萊塢是製片人制度，很多導演都沒有最終剪輯權，而製片人首先需要考慮的是市場，而不是什麼藝術性。

在華國這種情況卻很少見。

特別是大牌的導演，幾乎對電影擁有絕對的話語權。

像港島的那位拿獎拿到手軟的導演，一部電影能拍幾年，而且拍出來的很多鏡頭，到最後居然一個都沒用到，可以說是拿投資方的錢不當錢，最終，坑慘了投資方，但是投資方卻還沒地方說去。

而在好萊塢有著嚴格的拍片的規則，通常都會引入第三方對資金進行監管，甚至會給電影買保險，就是完片擔保制度，一旦電影無法按照期限完成，比如像港島的那位導演那樣的做法，在好萊塢那邊根本不可能出現。

完片擔保主要由三部分組成，即電影下游的製作方、擔保方以及電影上游的資金提供方。其中，擔保方是整個鏈條的核心。在海外，這一擔保方既有擔保公司也有保險公司的參與。從流程而言，當電影的製作方需要資金拍攝新的電影，則透過擔保方尋找上游的投資機構進行投資。擔保方既要了解整個電影的內容、演員，從而評估電影的票房收入，又要說服上游資本，投資該影片。

從某種程度而言，擔保方對電影製作的上下游皆存在著很強的滲透和控制能力。

但是在華國卻根本沒有所謂的完片擔保制度，而是導演中心制，導演說了算，電影拍到一半，突然又有新的想法，然後一直拖，一直拖下去。

這就是最大的問題所在，電影本身是一門生意，可是卻一直沒有按照生意規則來走，更多的時候，講人情。

所以林霄的這個三個專案，他對三家公司提出的要求就是，開始嘗試製片人模式。

也就是說，導演不會擁有最終剪輯權。

有國內的媒體曾經這麼評價國產電影和國外電影。

這就是好萊塢電影與國產電影的區別：好萊塢電影是屬於一個團隊的，國產電影是屬於一名導演的。

劇本，林霄給出來了，但是最後拍成什麼樣，剪輯成什麼樣了，他無法保證，而這幾部都是大投資的大片，林霄不擔心華國的導演沒能力拍好，只是擔心，他們夾帶私貨太多，最終導致，原本可能一個好的故事，結果弄成了另外的故事。

......

《潮流》雜誌，是華國時尚圈比較有名的，主要還是在於，《潮流》模仿國外的雜誌每年都會搞一場盛大的明星趴。

當然了，在華國這邊，搞這種趴，人家是有名頭的，嗯，《潮流》慈善之夜。

在華國，《潮流》慈善之夜算是聞名遐邇的活動了。

很多女明星都以受到邀請為榮，常常慈善之夜之後，各種通稿滿天飛。

林霄和周婭這對娛樂圈的鼎鼎有名的明星夫婦，自然沒少收到邀請函，不過，周婭早年的時候還會參加，之後卻是基本很少去了。

說白了，這個所謂的慈善之夜就是一場秀。

本來這個事情和林霄，也沒什麼關係，畢竟，他已經不需要靠這種活動曝光了。

不過，凌霄閣旗下的幾個男女藝人，卻去參加了。

像這類的慈善之夜，其實說是做慈善，根本上是明星捐款，買一個展示自己，炒作自己，秀自己的機會。

當然了，一些大牌明星，自然不屑這麼做，